一部50万字的小说，且情节性不强，说理很严重，要怎样把它转换成有效的剧本？这事儿不简单。说白了，就是怎么把故事串起来？按照国内院线的惯例，一部电影的长度超过两个小时，院线就不愿意给你排片了。在90分钟的电影世界里，你不能太另类。因为是法国导演让·雅克·阿诺，这部足够商业的电影才有了两个小时的长度，如果是国内某位愿意配合院线的导演，那保不齐就是90分钟。这次片方选择的编剧是芦苇。他曾担任过另一部描写蒙古族的电影《图雅的婚事》的编剧，那次获奖不少，争议也不小。这次，他把重心放在讲述一个完整的故事。所谓完整，就是有始有终。电影开始，陈阵离开北京来到内蒙古，电影结束，陈阵离开草原回北京。在这段时空里，基本是线型的叙事模式，小狼日渐长大，陈阵日渐融入草原。无论是编剧芦苇还是导演阿诺，他们打算把“稳”这个手法玩到底。“稳”和“平”是最好的邻居，怎样把手里的7亿人民币变成叫座又叫好的影像？他们选择了少数民族元素。电影一开始便是潮尔和长调，让人们从北京的熙熙攘攘抽身。蓝天白云、辽阔草原、奔驰的马群、美丽的嘎斯迈……主角从北京到草原，进入了一个全新的，无比开阔，节奏缓慢的环境。期间有全景式的抒情镜头，讲故事的速度却很快，绝不拖泥带水。接下来，完全是美国西部电影的惯有模式：主角抵达一个陌生的环境，逐渐与这个环境融为一体，最后离开这里，他已是英雄。编剧把小说中说理的部分转化成少量的抒情式旁白，毕利格口中讲出的道理也比小说中的少了九成，为的是不让你在观影过程中睡下去。

　　故事里的人，还要常常为狼让路。人的电影好拍，狼的电影不好拍。毕竟这不是BBC的纪录片，只要长年累月地跟踪，坚持不懈地吃苦耐劳就可以完成。它不是《动物世界》，电影就要为故事服务。2012年，史蒂文·斯皮尔伯格执导《战马》，因为主角是一匹战马，出现过一点点瑕疵。再好的导演面对一匹马，也不能顺风顺水，何况这次是狼。法国人的耐心和诚意可敬。他们找到一匹狼，把它从小养到大，只为电影中被称之为狼的不是狗。加上精湛的后期制作，狼的生活状态完全可以和纪录片中的镜头媲美。狼的凶狠、狼的协作、狼的耐力，让我们看得清清楚楚。如果让我们反思曾为自豪的工业文明，那就是不错的电影。《狼图腾》不仅做到了这一点，还让我们看到野性的力量。在工业文明的大环境下，在尔虞我诈的人文环境中，这样的野性是一种单纯，变得尤为重要。这也是姜戎想在书中表达的内容。所以，我们说，电影《狼图腾》没有跑偏，他们对原著的精神内核，挖掘很深。

　　电影《狼图腾》里只有狼，没有图腾。严肃地说，阿诺大叔这次玩的绝对是标题党。可能他也再清楚不过，一部彻头彻尾的商业电影，涉及那么深厚的历史和民俗也没有必要，把当下讲好了，便是成功。而看电影的人，或许也不应该一次次老账重提。作为艺术门类的电影，作为与金钱紧密联系的商业

　　电影，他们只对艺术负责，只对制片人的口袋负责。他们的理想，没有那么远大。

　　这部电影取景很棒，实在不应该做成3D的。只有电影公司的LOGO和电影中的蚊子是3D的，连字幕都不是，你说我们多花3D的钱心疼不心疼？