《云起天涯》是海南省作家协会和南海出版公司联合编辑出版的一套文学作品选集，五卷本，分别为中篇小说、短篇小说、散文、诗歌和文学评论。中篇小说卷则最为厚重。开篇即为韩少功的《山歌天上来》，这是一篇重磅且易读的小说，人物形象逼人，若雨后的植物，新鲜的叶子解释着内心里隐藏的大悲喜。韩少功笔下的人物多趋于普通，却又充满了智慧。

　　在中篇小说卷里，还有晓剑、郭潜力、严敬、张品成、杨沐、李焕才、杜光辉、吉君臣等人的篇目，如果稍有流连就会被这些文字吸引。杜光辉的《浪滩的男人女人》是海南首届文学双年奖的获奖作品。严敬的《芒果园蝴蝶》是作者系列作品中的成熟作品。土生土长的海南作家李焕才熟悉大海的一切，他的笔下多是渔民，选入中篇小说卷的《大海》是他的近作，发表在去年的《芳草》杂志上。他的文字有海风的味道和阳光的味道，让人觉得，大海能融化掉一切世事，包括强大的内心。

　　《云起天涯》短篇小说卷也有很强大的阵容，我喜欢女作家三三的《气味》，在这篇文字里，作者以自己一贯的儿童视觉写了一个意境幽远的故事。我很喜欢小说里的主人公：十三岁的小女孩秀树，她有一个对气味非常敏感的鼻子。有了这样一个特殊的感觉能力之后，她对生活了有了特殊的视角。刚刚获得全国儿童文学奖的三三对于刻摹一个孩子的心理十分在行，在这篇文字里，有一个片断十分动人：“……她很高兴他看到它。那是父亲的一双皮鞋，半新，像两条小船一样停靠在木瓜树下，足可以让人想见这家男主人的块头与力量。当大人不在家里，父亲的鞋子是唯一可以让还是孩子的她慰藉的东西。”这是用一种细小的触觉在抚摸生活，三三把一个孩子遇到闯入家里的大人后的心理状况素描到了气味和眼神的飘逸，那么传神，那么令人动容。

　　短篇小说卷还编选了韩少功、蒋子丹、叶蔚林、孔见、李少君、夏景、韩芍夷、符浩勇、满国徽、莫晓鸣、林森等老中青各年龄层作家的小说作品。相对于中短篇小说卷的豪华阵容，我更喜欢散文与诗歌卷的百花齐放和兼容并包。

　　海南诗歌最近两年在全国势头很猛，省作协主编的诗歌民刊《海拔》不止一次被全国各大诗刊和精选本转载。随着著名诗人多多、王小妮等落户海南，诗歌海军呈现出空前繁荣之势。本次《云起天涯》诗歌卷就是对诗歌海军的一次全方位展示，多多的新作《诺言》延续了作者一贯的热烈和抒情，我喜欢诗人多多那些如钢琴上跳出来的句子，柔软的、色彩斑斓的，让人想起舞蹈，或者傍晚时分的海滩，通向远方的脚印，或梦想。

　　我参加过一次《海拔》的诗歌朗诵会，青春气息浓郁的大学生，夜晚，有古典旗袍的女生在古筝曲中登场，她们声情并茂地把诗句变成声音、图画，甚至是爱情。坐在那里，觉得诗歌像雨滴，能把人湿润。    

　　和诗歌海军在国内集体突围不同的是，海南散文写作者都是各自突破。伍立杨的读史随笔早已经闻名全国，杨沐是近来在全国渐渐上升的散文作者。在《云起天涯》散文卷中，杨沐的《悯》是她的一组长散文中的一篇，在这篇文字里，杨沐对自己从哪里来展开了追问，是对记忆的一种触摸，也是对记忆的一种重组。杨沐的文字张力极强，她善于在文字里挖掘，她的文字深邃、幽美，像一眼井。

　　在《云起天涯》散文卷里，我最想推荐的是植展鹏的文字。这篇名为《蹲点手记》的文字，有些小说家笔法。写这篇文字的时候，植展鹏正在海南某县任政法委书记。这是一个真实身份下的随笔。读他的文字会让人进入一个简单而真实的世界里，植展鹏的文字渗透着明清小说意味，他的文字干净、简练，却不呆板。生活永远比虚构的情节更曲折，读植展鹏的文字就会明白这一点，他的那些真实的手记，更像是一段又一段传奇。

　　五卷本的《云起天涯》除了小说、散文和诗歌卷，还有文学评论卷。耿占春是近年来在国内文学批评界尤其是在诗歌批评界很有份量的学者，他的《文学批判的歧途和潜能》是评论卷的头条文字。在文中，耿占春把笔触指向了文学作品中太多的东西被资本吸收，这篇深入肌理的文字体现了作者的人文关怀以及对现今文学艺术作品中批判功能丧失的哀伤。

　　在评论卷中，孔见发表于《上海文学》的《病入膏肓的人》也值得倾注目光细细咀嚼，我喜欢作者在此篇文字中吐露出的观点：中国文人传统有道、德、礼、法等不同的层次，并且在长期的历史中形成了儒、道、释三家汇流的纵横交融的局面。是的，孔见清晰地梳理了文人传统与世俗百姓的理念差异，从而慨叹当下精神与物质混乱的不堪现状，并为之担忧。

　　如今，五卷本的《云起天涯》已经摆放在了新华书店，它们从文学的视角梳理了海南飞扬发展的二十年。这些文字浸润着海风和椰韵，携带着喜悦或忧伤，直抵读者的内心。

　　如果你是一个文字爱好者，那么，你一定可以从中找到你最喜欢的一卷，关上门，煮上食物，你可以打开来，你会喜欢上某一篇与你心灵相通的文字的。我相信。