《赤壁》上映后，观众议论颇多，应该说属于预料之中的事；然而，出乎意料之外的是，看过吴宇森那么多电影，还没看过他自己如此跳到银幕之前的电影！

　　此话怎解？吴宇森太急于求成了！急于求成到了竟在《赤壁》中把自己所有的想法全都一古脑儿表露在了影片最显眼处，且如此生硬突兀、如此显露痕迹地表现，这就未免太有失大师风范了。

　　吴宇森是导演大师，这应该没人怀疑。从他在香港执导《英雄本色》开一代银幕暴力美学风气先河，到赴好莱坞导演《断箭》、《变脸》、《碟中谍2》等，部部电影堪称精品，从而使他一步步登上了世界导演大师的巅峰高位。

　　然而，好景不长。到吴宇森执导《风语战士》时，西方观众不再认可了。《风语战士》惨遭滑铁卢，连累得老东家米高梅公司股票大跌；而不擅长科幻片的吴宇森，其后执导的科幻片《记忆裂痕》，又遭遇诟病，这多少显示吴宇森的导演手法已在好莱坞“手足无措”。抱着18年前的梦想，吴宇森雄心勃勃地回到中国拍《赤壁》，想法多，下手狠，自然是他拍摄《赤壁》一片的创作心理了。

　　观众也不难看出，在吴宇森的《赤壁》中，为了展示悠久灿烂的中华文化，悠扬的笛声、徐急的琴音、酣畅的蹴鞠……无不成了吴宇森肆意潇洒拍摄的场景；甚至为了不堪告人的商业目的，吴宇森竟然把周瑜与小乔的床戏拍了个长达近两分钟。如果仅仅是几处这样的场景，观众倒也忍受罢了，可全片中这样的场景多得不胜枚举，这就必然使得影片故事难集中，人物欠突出，情节不紧凑，片子不显得“又臭又长”才怪了！

　　既想表现《三国演义》历史故事的复杂多变，又想展示《三国演义》人物的丰富多彩和个性差异，还想宣传中华民族灿烂的文化艺术，同时更不愿放弃观众欣赏电影一定具有的“怪癖”———追求噱头，《赤壁》，这部令吴宇森用心最多的片子，用钱最多的片子，用力最多的片子，最后竟招来如此之多的非议，这恐怕也是令吴宇森始料未及的。

　　不露痕迹，方显本色。这是艺术创作的共通规律，电影艺术创作亦如此。吴宇森当然不想显山露水，但他显了，露了，说明大师也是强弩之末了。