就在金融危机波及艺术品市场，使其走向低迷的境地时，艺术品市场悄然出现了一股“少年化”倾向。

　　何谓“少年化”倾向？就是一些画廊与“80后”“90后”的小画家们签约；“收藏家”们到校园里与那些有潜力的学绘画的大学生洽谈，欲收购其画作；一些刚从艺术院校毕业甚至还在读的学生，在个别拍卖会上其作品就虚高拍出了数十万元的高价纪录。有心人不难发现，中国当代艺术品市场“喜欢”以年龄为界立“山头”。上世纪60年代前后出生的艺术家被炒作成当代艺术市场的宠儿后，“70后”紧随其上，现在“80后”甚至“90后”也来“凑份子”。

　　之所以形成这股反常的“潮流”，一些收藏家袒露心扉：当代艺术成名艺术家的价格太高，风险太大，不如把目光转向收购“80后”“90后”的年轻人作品。收藏界及画坛的“少年化”趋向，业界人士褒贬不一。有人认为，当今的年轻人接受的艺术教育和掌握的艺术资讯，及拥有宽松的创作环境，他们的前辈无法企及，因而他们是“潜力股”。也有人反对，这些“80后”、“90后”画家的作品，其风格、题材方面，模仿的痕迹太重，缺乏思想深度和真实性。

　　显然，过度的商业炒作，无疑在引导年轻人走向误区和盲区，造就一个成功的艺术家，需要时间的锤炼。如果过早地将这些年轻人的作画“风格”定型，不啻于堵上了他们未来艺术的大道。希望那些以投资营利为目的的“收藏家”，少一些无谓的商业炒作，多一些宽容和期待。