从当年的痞子蔡、安妮宝贝、宁财神、李寻欢等少数人独领风骚各几年，到现在的写手云集星光灿烂；从当年《告别薇安》几部作品的红火，到今天大量作品的热闹；从当年主流文学网络文学的分道扬镳，到今天的转角相遇———十年，网络从写手娱乐交流之地，成为文学出版市场巨大的掘金场。

　　当文学梦早被丢弃在“榕树下”的数据库里，当掘金机每天在起点网轰鸣，当写手都成为明星，十年过去，网络文学似乎又走到了第三个关口，面临第三次生命。那就是，网络文学如何和主流文学深入骨髓地融合，在攫取金子的同时，让自己也成为金子。　　人们期待网络文学能给中国文学带来点新鲜与创造，诞生属于这个时代的经典—————毕竟，过去十年，传统文学也并没有产生让人无法不提的经典之作。 

　　主流文学界似乎有这个意向。2006年，长沙市作协一次吸收18名网络写手入会，一时间，网上网下都议论纷纷。而今年中国作协参与的“网络文学十年盘点”活动启动后，代表主流文学的中国作协表态，要一次性吸纳前10名作品的作者进入作协。 

　　有人说这是作协对网络写手的“招安”，但实际上，这种融合，对于传统写作和网络写作都没有任何影响。它就像是一个人本来穿了件普通外衣，现在有人给他别了枚胸针—————胸针下面的胸还是一样的。

　　网络世界铺天盖地的信息，让人足不出户就可以看到最深刻的人生，体会远比小说丰富的世界；网络文学的互动文本与自由表达，让人见识到所有智慧的汇集，看到自己可能想破脑袋也想不出的表达方式……这些，是评论家认为足以带给传统文学新的可能的力量。实际上，很多作家已经从网络、新闻中寻找到新的灵感，贾平凹新作《高兴》的开头，就化用了新闻“千里背尸”的情节。 

　　而网络文学界似乎也有这个野心。慕容雪村一直不愿意称自己为作家，正是因为“作家”这个称号在他那里神圣而高贵，他说：“我一直期待可以在网络上看到中国文学的复兴，期待重见唐诗宋词的光辉。但现在还差得多。”

　　网络写手和菜头，则把自由表达的网络文学称为“一种理想主义的存在方式……它给人以希望，也总能让人看到希望。而且从历史上看，也总有人坚持到最后，站上现实中的理想高地。这就是理想主义的伟大之处，它有一种韧度在。我相信网络文学的明天……”网络作家月黑砖飞高则更直接地诠释了这种理想主义：“网络文学一定会产生它的经典！说不定还是出自我手。”

　　（宗禾 据《南方日报》，有删节）