第九届中国艺术节落幕了，文华奖、群星奖两大国家级文化大奖诞生了新得主。正如文化界期望的那样，严肃认真而又不失开拓创新的戏剧、歌剧、舞剧、杂技类佳作，比如昆曲《长生殿》、京剧《成败萧何》、歌剧《霸王别姬》等均斩获了文华大奖，可谓实至名归。

　　然而，就目前国内的不少文化评奖而言，像文华奖、群星奖这么严肃认真评奖的并不多见。媒体近日就披露说，中国曲艺牡丹奖想把表演奖颁给赵本山弟子小沈阳，甚至还派出评委帮小沈阳修改作品，以至由此引发了舆论指责———“哪有评卷老师发现了错误，和考生一起涂改答案，再像模像样重新评卷的呢？”

　　其实，就在半个月以前，舆论还在为小沈阳有无资格参加中国曲艺牡丹奖评奖而争论不休，现在不用你怀疑小沈阳的参赛资格了，小沈阳得到评委“特殊小灶”关照的消息已经表明，小沈阳不但具备获牡丹奖资格，而且看来离“曲艺表演艺术家”称号不远了。

　　无独有偶。综观近年来的不少文化评奖，包括部分文学评奖，大有让人莫明其“妙”之嫌。比如文学类评奖中，进行严肃文学创作的作家，近年都无甚“进步”，倒是与流行文化沾边的一些小说作者频获“殊”荣，因为，不少文学大奖都把奖项颁给了热播电视剧的原著作者，结果弄得严肃文学作家摸不清游戏规则。同样，在多如蚂蚁的声乐类评奖中，严肃的声乐评奖不见了，满天飞舞的全是超女、快男、最爱欢迎歌手类颁奖，与严肃的声乐评奖已经相去甚远。说白了，文化评奖，正在朝着流行文化评奖倾斜；文化大奖，大有傍名人出名之嫌。

　　缘何名声一向很好的文化评奖，近年来却渐渐演变到了这种不堪入目的状态？究其原因，恐怕主要是一些文化评奖耐不住寂寞，盲目寻求所谓市场效应，动不动追求“知名度”、“轰动性”，以至把过去十分严肃的评奖标准都抛到了九霄云外，对凡能网罗到的名人明星，大多网开一面，甚至因人设奖，比如刘谦近日就因毕业于台湾东吴大学，而被前身也叫东吴大学的苏州大学特聘为“荣誉董事”，真是大丢百年名校的脸。

　　文化评奖的此种浮躁状况，已经严重影响了当下中国文化评奖的正常发展，如果再不即刻戒除，想要回归正途，怕多半会事与愿违了。

　　依笔者愚见，文化评奖还是不宜盲目追求市场化，应该坚守评奖原则，该曲高和寡的就曲高和寡，该市场化的才市场化，没必要大家都往市场道路一拥而上，也没必要每个评奖都追求眼球吸引度；同时，文化评奖还应兼顾社会责任感、思想导向性等多方面功能，如若导向产生偏差，未来谁来挽救中国文化的魂？