●/艺文小札

　　黄照良对海南文学史与黎族文学史的贡献，首先是出版了黎族第一本个人诗集。

　　黄照良的《山兰香飘飘》是一本散文诗与诗的合集，收有散文诗与诗80多首，由中国文联出版社出版。这是他的第一个作品集，也是黎族有史以来出版的第一本个人诗集。

　　《山兰香飘飘》的散文诗部分，是一幅幅充满着民族特色、生活气息与诗情画意的画面。在内容上大致分为两类，一类是对黎家新生活满怀喜悦的赞美，一类是对黎族风土人情充满自豪的展示。这些诗篇，让我们深切地感受到这位五指山的儿子，这位公仆诗人对民族，对家乡的激情。而这种激情，不管是对一位公仆，还是对一位诗人，都是非常可贵的。

　　改革开放给黎寨山乡带来了日新月异的变化，给黎族人民带来喜笑颜开的欢乐。跟着黄照良饱蘸激情的描画，我们看到《山兰熟了》，《木棉花开了》，看到《山村水电站》“亮开了山民的心房”；看见《黎家的秋天》： “仿佛世上所有的金黄都集在这里，金色的旷野，金色的稻穗，金色的黎歌”；看见《晒谷场上》：“黎家姑娘把金色的秋天晒在场上，连同辛勤的汗水和胸中那团燃烧的火热”；甚至还能看见《黎庄》：“山野的风醉了，跌跌撞撞；花山的白云醉了，摇摇晃晃”。

　　在他的第二本诗集《山海行踪》里，诗人继续用《船形屋的倾诉》、《故乡的船》、《舞三月》、《三月的黎家》、《猎人》、《猎狗》、《一条老猎枪》、《黎家围鱼》、《黎家鱼床》等大量黎族题材的篇章，来描述他的勤劳勇敢、能歌善舞的同胞的劳作与娱乐。比之第一本诗集的同类作品，它们更深入，更细致，更逼近生活的原态与情感的内核。在《纹脸自述》中他写道：“啊，我为美而抹黑，为爱而深藏，更为一个民族独特的美而自画像”。在《纹身》中他诉说：“啊，洁白细嫩的体肤啊，似一幅幅巧夺天工的精美画卷，似一本本看不尽的彩色画册，似五指山原始森林中的‘美丽纱’，是一个民族厚重而冗长的历史图腾”。这是诗人对自己民族的古老传统，作出的深刻而崭新的解读。

　　在这两本诗集里，也有一些其它题材的散文诗作品。从其成就与价值来说，都比不过黎族题材的作品。而他这些反映黎家生活与情感的散文诗，也比别的外族诗人的同类作品更真实，更亲切，更有表现力与感染力。原因无它，而是他本身就是五指山之子，就摸爬滚打在黎家的生活中，沉浸在黎族的历史文化中，同他的民族共命运，共忧患，共欢乐。这是他的优势，也是他的作品的长处。

　　黄照良这些兼备民族风情美与诗情画意美的作品，采用了散文诗的体裁，这不是偶然的。

　　散文诗的基本职能是抒情，这也正是黄照良作品的基调。而在抒情的时候，他很注意寻找与选择抒情的角度，或说激情的“爆发点”，或者是一个画面，或者是一种声音，或者是一个几个人物，或者是一件事件或场景，总之，是最能引发激情或启动联想的角度。《黎家的秋天》从金黄的颜色写起，《跳竹杆舞》以竹杆相敲的响声开篇，写丰收的喜悦选的是谷桶打谷的“冬冬”地响，写青年男女的爱恋用的是两人在田间播种的画面，而写对新生活的心满意足，则是《茅棚里，他甜甜地睡了》的镜头。这些情景交融的画面与声音，对诗情的爆发与流淌，起了很好的作用。

　　作为一位逐渐成熟的散文诗人，黄照良的散文诗的特点，或说优点，一是“实”字，内容现实，感情真实，文字朴实；二是“浓”字，饱满、浓烈，富有激情；三是“美”字，抑扬顿挫，有内在音乐美。