[ 人生况味 ]

　　冷不防的，琼剧界闪出一个陌生的名字：劳世贵。让圈子里的人都觉得他是个谜！

　　劳世贵不是演员，不是编导作曲，更不是掷索绑幕扛戏箱摆道具的舞台工，他进入琼剧界的角色是团长：海南省琼剧院三团团长，海南省文化艺术学校琼剧团团长，一身兼任两个剧团的团长，这可创下琼剧发展史的一个纪录，是自古至今琼剧人未曾做过的。

　　劳世贵何方人氏？不现则罢，一现就把琼剧做得这般风生水起，让人百般疑惑百般期待。见过劳世贵的人，都会感到他是普通得有些过份，脸面身条没有让人记得牢固的特征，是个很容易被人忘掉形貌的海南土著汉子。但他一开口就有戏了，海南话里混有难以辨认地域的方言，不说则罢，一说犹如连珠炮一样滚滚开来，谁也休想插话。他说，他老家就在那个堆满蜂窝石的永兴镇罗经村，难怪他的方言音调坑坑洼洼的，像蜂窝石一样一字一句都有骨感。

　　劳世贵是个凡人，在家乡永兴却写下了一段非凡的传奇。一个乡村里成长起来的普通孩子，父母是老实巴交的农民，哥妹多，家里穷，没有条件在学校里读几天安坦的书。穷人孩子早当家，他小小年纪闯荡社会，为人仗义，为伙伴伸冤而斗殴被关进监牢七个月零二十日，让父母为他是愁白了头。这次蹲牢，把一个永兴浪子改造成了一个好人，劳世贵醒悟到：美好的生活不是凭拳头打杀出来的，而是靠诚实、靠勤劳拼搏出来的。父母给他起“劳世贵”这个名字，就是指望他日后靠自己的双手劳作，为家人、为村民创造富贵幸福的生活。

　　打那以后，劳世贵就有了脱胎换骨的转变，一门心思只是扑在创业上，山区砍伐木材，石场钻凿石板，农贸市场“移篮脚”，路口等客当“摩的哥”，钩山笋、种芭蕉、摘龙眼……只要能换到钱，多苦多累的活计都干了。养家糊口的活终究只能养家糊口，劳世贵赚钱养家的欲望膨胀了，弃下芝麻拾西瓜，他瞄上了建筑、装饰、装修行业，成立起当年鲜见的装修公司……

　　大千世界，芸芸众生，很多人是为着自己能活得风光而打拼，劳世贵则是为着村民过上好日子而奔波。他的为人，他的声望，成了村民时常念叨于口上的显耀与骄傲，村民心诚意愿地推选他当了自己的父母官———罗经村委会主任。劳世贵也深知罗经村的“村丑”在哪里：村道小如羊肠，路不通财不来，穷得村里“男人难娶到妻、女人争嫁出去”；村里水贵如油，家家户户的屋檐下排着一口口水缸，一年四季都要看老天爷的脸色而生活；农田灌溉艰难，别村种瓜得瓜，咱村种瓜得瓜花，年年都是十种九无收。劳世贵当村官后，真的把这三大“村丑”给改变了，建起永兴镇第一条乡村水泥公路；使美目、儒林、美品、松村、龙安等13个村庄成为永兴地区连片供水示范点；富裕了一大批乡村种植专业户。当官为民办实事是正理，更多时候，劳世贵是自掏腰包来扶贫济困，村民们都把他当成了自家亲人。劳世贵自然也成了秀英区、海口市人大代表。

　　一个跟文艺风马牛不相及的村官，怎么会进入琼剧界，改写着琼剧历史？劳世贵注定要被人质疑，而认识他的人可明白他和琼剧老早就结下了亲缘。他没有读过几年书，丰富的生活阅历却使他积累一肚子智慧和胆略；他没有学过琼剧，但从小跟随父母哥妹村里村外看琼剧演出，郑长和、陈雪梨的“上金銮”，林道修的“三足垫”、“走路叹”，红梅的“子母喉”唱腔，陈进和的“三七急中板”等等，他都能说得头头是道、如数家珍，并且还能有模有样的仿唱上一二句。在当村官时，每每公期节日来临，他都要自费绑班到村里来演戏，让乡亲父老过一把戏瘾。每次观看琼剧演出，劳世贵就闻到戏班的“草台味”，从管理到演出，都是可以做得更好的。残酷的生意场，烦琐的村委会，都被他做得风调雨顺，要操作一个剧团并不见是难事。

　　劳世贵终于昂头阔步踏入琼剧界。在文化体制改革的浪潮中，琼剧演出团体都希望借助新颖的管理模式，达到出人出戏之目的；劳世贵也渴望在琼剧产业方面，实现自身的文化管理价值。他与省琼剧院、省文化艺术学校携手合作，一年之间推出两个青春靓丽的琼剧演出团体。琼剧界一批年轻优秀演员都被收拢到他的旗下，如省琼剧院三团的刘秀蓉、陈一帆、吴文英、陈红月、林东，海南文化艺术学校琼剧团的张霞云、徐月启、吴巧音、郑振发、黄埔生等，都是端得上台面的名角新秀，排演的古装剧《玉结糟慷》、《李代桃僵》、《双蝶记》、《长乐宫》、《三看御妹》等，具有极高的艺术性和欣赏性。

　　琼剧圈子里有句俗话：千种业万种行，不抓剧团。就是说剧团是最难抓的，每一个艺人身上活跃着艺术细胞，吃喝拉撒都得伺候的贴贴服服，一个团长抓一个团都忙得够呛，而劳世贵是两个剧团的当家人，每次见到他都是一副无所事事的样子。问他抓剧团的诀窍何在？他会严肃地把你审视一番，说，我不需要监督艺员，有什么事他们会找我；我不管主要角色，但要抓好乐队和舞美；我不批评做不好的，只批评做得好仍存在不足的。我抓剧团不是要管制人，而是要吸引人，千方百计为艺人营造施展才能的良好环境……说着说着，劳世贵会话锋一转，高谈阔论起琼剧艺术来，他说，红梅的“子母喉”为何唱得好听？她懂得归韵，懂得唱腔旋律感情变化的巧妙运用。同是一句戏，多人演唱就有多种唱法，他便拉起嗓门示范演唱起来，唱完手板在大腿上一拍，说，一个衬字只要唱得富有变化又恰到好处，戏不好听都难！说完唱戏，又扯到舞台灯光，他说舞台灯光是为演员设计的，一个演员脸上感情的微妙变化是由灯光体现的，没有色彩协调的灯光，演员演也是白演……每次劳世贵说得动情的时候，手机就叫唤了，说是又有要事等在哪里哪里，一转身就走了。

　　劳世贵总是这样忙碌，仿佛在操劳着全天下事。他是一个不按传统走牌的人，当一项事业做得稳妥，又会涉足另一项事业；有朝一日当剧团运作得顺风顺水，说不准他会向另一个领域发展去。