《我们俩的婚姻》编剧主题先行，让理念贯穿始终，而不是让剧情和人物打动观众，这是其最大问题。笔者是被它的语言吸引着看下去的，尤其是画外音，流畅而经典。然而，欣赏它，并不意味着认同它灌输给我的观点。 　　它的第一个观点是：妻子必须完全彻底融入丈夫家族的血缘关系，包括他的母亲、兄妹甚至兄妹的儿女。 　　主人公秦岩和夏小宁真心相爱，结为伴侣。因为房子，不得已和秦母住在一起。婆媳相处，生出一些矛盾，秦岩对妻子态度发生改变，从亲密无间到渐渐疏远，最终背叛爱情。编剧一再以秦岩的话表明：恋爱是两个人的事，婚姻是很多人的事。如果对方不把他的母亲当成自己的母亲投入同样多的感情，就是“人品有问题”。事实上，夏小宁纯情率真，在婆婆面前低眉顺眼，话不高声，婆婆生病端茶递水，在医院守候两天两夜不上班，说这样的人“人品有问题”，等于诽谤。 　　它的第二个观点是：老年人必须和子女住在一起，否则子女就该受到谴责。 　　剧中通过夏小宁对养老院的采访反映老人的孤苦无助，对把老人放在养老院现象进行批判。也许编剧的本意是善待老人，但他忽略了一个事实：正处于结婚期的80后独生子女，背后至少有4个老人，如果再加双方爷爷奶奶姥姥姥爷就有10多个人，要让他们都住在一起，怎么可能？老年问题是社会问题，靠个人力量根本无法妥善解决，养老院是一个趋势，看不见这个趋势，就未免脱离了社会现实。 　　此外，编剧站在男性立场审视婚姻，审视女性，处处表现出夫权思想的优越感，除了和秦岩有血缘关系的女性以外，所有女性无一例外都是失败的，包括一辈子被丈夫训斥使唤的夏母，对夏小宁仇恨得莫名其妙的李曼，甘作丈夫应声虫的两个秦岩同事老婆，都处理得未免太过了。 　　一言以蔽之，理念与视角都发生了问题，电视剧就难让人产生共鸣。