柏林电影节开幕在即，和陈凯歌直奔金熊而去不同，贾樟柯对获奖没什么兴趣，他到柏林的唯一目的就是希望能把《24城记》在海外卖个好价钱。2009是世界经济的寒冬，但不是贾樟柯的寒冬，他说：“我通过拍电影赚来的钱不比任何大片的导演少，因为我是自己的老板”。 　　从《小武》亮相到《24城记》的出世，贾樟柯也已经完成了他的十年。他早已经不是为了等待《世界》剧本通过审查彻夜未眠、独自徘徊在北京冬夜长安街的小贾了。 　　从“地下”的电影爱好者走到地上之后，旁人看到的贾樟柯被贴上草根、艺术导演、与大片相抗衡的自由斗士等标签。但事实呢？影评人杨晋松给我们描述出了贾樟柯的新形象：闷声发大财的真老板。除了华润的《24城记》，他让刘小东的画作在《三峡好人》后大卖，令服装品牌“无用”从商业形象过渡到艺术殿堂。在冯小刚们还在为大片植入商业广告焦头烂额、遭致诟病之际，他已经轻松地把“24城”这个楼盘用艺术的方式送进了戛纳，用他自己的话来讲：“从没有哪个广告能有这么大效应。” 　　贾樟柯很清楚，当自己宣布拍摄《24城记》的计划时，会引来怎样的质疑：“但我也很喜欢这种挑战，当你真正去看这个电影时，你就知道楼盘不过是一个结局，是这块土地的命运，回避掉这种商业结局，是一个没有勇气的做法。我不怕别人说这是广告片或者很商业。”电影主演之一赵涛老实地承认《24城记》就是一个广告片，“我们也不回避这就是广告片，比如电影名就很清楚，就是24城，清楚明了。”但贾樟柯却告诉记者，首先是他有了绝好的创意，然后才吸引了华润投资。 　　相较于冯小刚哭穷，贾樟柯最讨厌别人说他拍电影穷得砸锅卖铁，“可能我跟冯小刚不同的是，我是老板，反正我是挣钱的。”　　　　  （王文）