本报海口4月14日讯   （记者魏如松）第七届华语文学传媒大奖颁奖典礼日前在广州结束，我省评论家耿占春摘得“2008年度文学评论家”奖，这是继韩少功、王小妮、多多之后，我省作家又一次获得“华语文学传媒大奖”。参加完颁奖活动的耿占春昨天接受了海南日报记者的采访。

　　文学批评不是寄生物

　　文学评论对于文学的发展具有不可忽视的作用，一位优秀的文学评论家不仅要有思想，还应有好的文体。2008年，耿占春出版了文学理论专著：《失去象征的世界———诗歌、经验与修辞》一书，书中充满了作者个人的玄想，其中文字，也蕴藏着作者对世界的感受。

　　耿占春获奖后对海南日报记者说，“文学批评不应是寄生的，好的批评家要有文本的特性。1980年代倡导批评家的主体性，就是首先要批评家建立自己真实审美体验之上的文本表达方式。”一如在颁给“年度文学评论家”的授奖辞中所说，“耿占春的文字是一个思想者的絮语。他分析、提问、论证，探究时间、生命、历史、梦想在人类身上留下的印痕，并着迷于揭示语言和它们之间的复杂关系。”

　　在耿占春看来，文学批评是介于文学与哲学之间的一门学问，“在中国历史上，以诗论诗是中国古代文学批评的重要形式之一。文学批评中的思想和哲学，是赋予批评本身永恒的生命力。”

　　要更多关注现实

　　针对当下有些人对文学批评“失语”的指认，耿占春认为，文学批评应该更多地介入或关注现实。耿占春以诗歌创作为例谈到，“诗人在介入或关注现实方面可能方式有些特别，虽然他们没有直接描写社会中的某些重大事件，但诗人如果是将笔端对准生活本身所产生的焦虑，他们所表达的内容，也应属于社会的一个部分。”他希望自己的文学批评能有更多的人在读。作为一名知识分子，他与社会保持着自己特有的敏锐，“批评家与文学家一样置身在世界中，他们以文本为中介，与世界保持着联系。在某种意义上，知识分子还承担着启蒙者的责任，而批评家在关注社会进行批评的同时，他们所批评的对象有时也在伤害着批评家自己。批评家要对现实发言，他们应该具有介入现实的能力。”

　　个人节奏的絮语

　　得知耿占春获奖，海南日报记者采访了本次大奖提名委员会主任、《天涯》杂志主编李少君，他评价耿占春的批评文章，“带有浓厚的个人风格，他更多地将批评本身视为一种创造性的创作，将批评文字融入了更多个人化的东西，写得像随笔，又像札记。”

　　在读者眼中，文学评论一般多显得艰深与晦涩，但李少君认为，“耿占春的文风，不像一般批评文章那种纯理论的一本正经，倒是类似点评似的叙述，其批评中带有个人特有节奏的絮语，不急不缓，不慌不忙，如淙淙流水，缓缓漫过读者心房。”

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　　“华语文学传媒大奖”由《南方都市报》设立，每年颁发一次，是目前中国年度奖金（共20万元）含金量最高的纯文学大奖。下设“年度杰出作家”、“年度散文家”、“年度小说家”、“年度诗人”、“年度文学评论家”和“年度最具潜力新人”六个奖项。2003年举办首届，“争做关注高雅文化的风向标”，不仅逐步奠定了其在华语文学界的地位，同时在社会大众中也产生了较大的影响。

　　另外，第七届华语文学传媒大奖，阿来获“年度杰出作家”奖，李西闽获“年度散文家”奖，臧棣获“年度诗人”奖，塞壬获“年度最具潜力新人”奖。据主办方透露，“年度小说家”奖原本拟授予毕飞宇，但毕飞宇出于“个人原因”放弃该奖。这是华语文学传媒大奖创设以来的第一次。

　　（小卓 辑）