最近几年儿童文学的出版和发表阵地迅速扩张，这当然是儿童文学作家们的福音，但市场是把双刃剑，也有隐忧值得我们警醒和思考。　　 　　市场的扩大使得儿童文学作家们显得紧俏起来。但出手太快的稿子难免有欠缺打磨的遗憾，而缺乏竞争的队伍，常常会在艺术上产生惰性。因而，呼吁更多的富有才情和天赋的作家加入到这个圈子里在当下显得尤为迫切。　　 　　最近几年儿童文学出版讲求规模和速度，多以“集团军”面目示人。无论经典还是原创，大都以“丛书”形式出现。还有一种是作家个人的系列作品集中推出。这是最近几年儿童文学作家出版作品的一种最主要的出版形式，一个初登文坛的新人，一出手就是三五本甚至七八本作品已经是屡见不鲜的事情。　　 　　“丛书”这样一种出版策略，当然和市场的指挥棒分不开，因为丛书更易吸引读者的眼球，而单行本很容易形单影只地淹没在图书的汪洋大海之中。这些丛书的策划出版显示了少儿出版的实力和魄力，好处是让很多经典作品能够全面地展示给读者，让很多年轻作家得以集中亮相。但有些丛书，尤其是作家个人系列作品，也容易造成形式上的宏大和内容上的贫乏之间的矛盾。一个作家，短短的时间内就推出一套甚至几套书，每一套又是好几本，拿在手中，有时会有“鸡肋”的感觉———书中不时会显现出作者的才情，但是，这些才情稀释了，题材也趋于同质化。 　　“长篇”往往被视为比“短篇”在艺术上更考验一个作家的综合功力，“长篇”的优劣常常作为判断一个时期创作水平高低的重要的因素。但是，事实上，对于儿童文学生存状态反映的深度与广度，对于儿童文学艺术探索的深度与广度来说，“短篇”反较“长篇”在艺术探索上更加活跃。当下的各大出版社紧盯着的基本上都是一群相对成熟的作家，但我们也应该把目光投向短篇领域，那里所显现的颇具创作活力的新人，可以让出版社挖掘到更多的人才资源。 　　在市场化背景下，儿童文学的“通俗化”写作得到长足发展，侦探、冒险、校园、幻想等类型化的作品都很受读者欢迎。但“通俗化”儿童文学创作主要的问题不是数量太多了，而是精品太少了。此外，在儿童的阅读中，“通俗”读物和“经典”读物究竟应该是一个什么样的比例，才能使孩子获得比较均衡的营养，这是出版界和创作界不能不思考的问题。   　　（来源：《人民日报》  作者现在中国作协创研部工作）