在第十一届中国戏剧节展演期间，海南日报记者再度采访了琼剧《下南洋》编剧、我国著名剧作家罗怀臻先生。他说，此次琼剧《下南洋》终于自信地重返中国戏剧大舞台，他感觉非常欣慰。

　　罗怀臻告诉记者，自从加入《下南洋》的创作队伍后，他就把这次创作当成是一次促进琼剧艺术转型的尝试。刚到海南采风时，他发现琼剧还是一个一直在海岛、渔村等地土台子上演出的剧种，艺术方面与内地戏剧界拉下了相当大的距离，已经造成琼剧的表演、导演乃至编剧等多个艺术门类继续朝着粗糙、落后方面下滑，再不改进，这个剧种就会相当危险。

　　“所以我创作《下南洋》的感觉，就与在内地其他大剧院、大城市创作排演作品不一样，我想把琼剧这种依靠广场演出的剧种引导到剧场里来，使它从过去的‘将就’变得更加‘讲究’，最终使它回归到舞台艺术的路上来。”罗怀臻说，海南省各级领导非常重视，“他们把这台戏当作心里的事儿，一直牵挂着，一直努力给予支持与扶植，这才终于使它走上了舞台，不但赢得了第三届全国地方戏优秀剧目展演二等奖，而且还晋京参加了庆祝中华人民共和国成立60周年的献礼演出，并且赢得了中央有关领导和京城媒体的高度评价。”罗怀臻说。

　　此次《下南洋》从全国报选的127台参选剧目中跻身第十一届中国戏剧节28台参展参评剧目，罗怀臻认为，这次重返，并不是说过去琼剧从来没有登上过中国戏剧大舞台，而是就其演出形式和内容来讲，《下南洋》对琼剧进行了一次“活态”的重返。所谓“活态”重返，就是通过主创人员的努力，用《下南洋》对琼剧的表演形式进行了传承，同时又对过去那种传统琼剧的内涵赋予了创新，特别是通过《下南洋》对当代人的思想情感进行了深入探究，以今人视点解读了戏中人的思想观念，这就使琼剧与内地戏剧拉近了距离。

　　罗怀臻说，如果琼剧再以过去那种广场艺术的形式和内容来参加全国展演，非但不是它的光荣，相反还会显出它的落后。《下南洋》走过了杭州、宁波、北京，如今又走进了厦门，所到之处均赢得年轻和年老的观众，说明它已经自信地重返中国戏剧大舞台。   

　　特派记者 卫小林  

　　（本报厦门12月8日电）