本报讯   7月26日，国家广电总局传来消息，从7月22日零点至7月25日24点，《唐山大地震》的首周末票房超过1.6亿元，创国产影片同期票房新高，一些城市甚至出现了一票难求的现象。

　　近年来，中国电影产业规模不断扩大，预计2010年全国影片产量有望达到500部，全国城市电影票房收入有望突破100亿元。然而，在这样的高速发展中，真正叫座又叫好的国产影片却并不多见，既反映当下社会现实生活，又备受观众青睐的则少之又少。观众和市场到底需要什么样的电影？中国电影如何突围？《唐山大地震》带来了启示。

　　中国电影呼唤新的叙述方式

　　不搞宏大叙事，不拍抗震救灾———导演冯小刚坚持采用小说《余震》的故事原型，将表现唐山大地震的切口浓缩到一个普通家庭，通过表现主人公李元妮一家人长达32年的情感救赎过程，通过他们各自经历的高考、恋爱、下岗、南下打工等一系列事件，反映了唐山和中国社会的变迁。

　　冯小刚表示：“不管是《集结号》中的谷子地，还是《唐山大地震》中的李元妮，在我看来，任何宏大的命题，只有通过对个体经验的表现，才能让观众看到其中的意义。这样的人物和故事，才能‘接地气’。”

　　“过去面对这样的历史事件，我们往往是选择面对集体，怎样抗震救灾，怎样重建家园，怎样体现出我们放之四海而皆知的那些道理和精神。这样的表现方式取向非常正确，但在取向正确的基础上，存在艺术叙述的不合理。”国家广电总局电影局副局长张宏森说。

　　张宏森认为，艺术叙述从个体经验入手，使《唐山大地震》超越了传统意义上的现实主义作品，实现了中国现实主义电影的新突破。

　　中国电影不能缺乏温度

　　影片上映以来，“你哭了吗？”成为很多看过《唐山大地震》的观众相互交流的一句话。冯小刚说：“虽然《唐山大地震》中李元妮一家历经各种苦难，但我仍然希望每个人走出电影院的时候，心里都有一点温暖和爱。”

　　“这部电影真正的力量不在于它对灾难现场的营造，而在于它的情感内涵。”华谊传媒总裁王中磊说，“任何商业上获得成功的影片，都必须传递一种主流价值观。对中国人来说，爱国主义、英雄主义是主流价值观，重视亲情也是主流价值观。”

　　中国电影需要真诚的态度

　　张宏森认为，面对灾难题材，《唐山大地震》在电影语言方面的可贵之处在于，克制了创作中通常难以避免的技术冲动和戏剧冲动，避免了过度使用高科技、制造大场面，在镜头语言的运用上更加强调自然。

　　当更多电影投资者和创作者还在苦苦思考市场到底需要什么样的电影的时候；当一些人还在单纯为赢得票房而抓耳挠腮寻找噱头的时候，《唐山大地震》却以它最原始的真诚，得到了观众和市场的认同。中国的电影观众需要的，正是像《唐山大地震》一样真诚的电影。  （来源：人民日报）