与冯小刚十年前跪着求票房如今却腰板笔直地站着玩艺术截然不同，张艺谋、陈凯歌两位第五代导演中最著名的代表性人物，则从当年的腰板笔直玩艺术落伍到了如今蹲在地上艺术票房双停步的地步。 　　从执导《黄土地》开始出名，到《霸王别姬》夺得戛纳电影节最高奖金棕榈奖，凯歌兄一直不为艺术和票房犯愁。艺谋哥从导演《红高粱》夺得柏林电影节最高奖金熊奖，到《活着》夺得戛纳电影节评委会大奖及影帝殊荣，也一直不为艺术与票房着急。可是，20年后的今天，电影生态完全改变，电影制作已经转型，但这个转变轨迹，凯歌兄没找到，艺谋哥也没摸清。 　　于是，看见冯小刚的商业片大卖，两位仁兄就都直奔而去。凯歌兄使尽浑身解数拍了个《无极》，票房倒是卖出2亿，但观众开骂了，网友拿《一个馒头引发的血案》讽刺了，让凯歌兄深感丢尽面子，只好连忙刹车，几年不拍戏，最后又回到人物传记片老路上，拍了《梅兰芳》，只是与当年的《霸王别姬》无法相比，人物精神没得到很好呈现，特殊环境中的特殊人性更没得以深度挖掘，平淡无奇。再看贺岁档这部《赵氏孤儿》，还有人物传记的影子，但故事老套，艺术张力丧失，叙事别别扭扭，看着乏味，让人瞌睡，着实乏善可陈。从一直高昂头颅站着玩艺术到被逼得趴在票房门口，凯歌兄如今算是彻底蹲下了。 　　艺谋哥与凯歌兄一样，在《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等小片票房不妙之后，也直奔商业片而去，弄了一部《英雄》，全国票房2.5亿，又弄个《十面埋伏》，票房滑到1亿多，深感商业片并不好玩。于是，艺谋哥也回到老路上，拍了一部不咸不淡的《千里走单骑》，文艺不文艺，商业无商业，对业内人而言，难受至极。忙了3年北京奥运会后，艺谋哥更不会拍电影了，《三枪拍案惊奇》弄成二人转演员的大小品，毫无风格和品味；贺岁档不敢来了，因为爱情片《山楂树之恋》又回到文艺路线，肯定打不过冯小刚的《非诚勿扰2》，活脱脱一副风光之后痛苦寂寞并无奈蹲下的形象。 　　凯歌兄、艺谋哥之所以蹲下，并非改走商业片的路线有错，他们恰恰错在并不懂商业电影之魂，以为弄几个大明星、花上一两亿投资，虚构个故事就算商业了，这其实是低估观众智商。看冯小刚的商业电影，那种把艺术与商业元素水乳交融糅合的智慧，尤其是故事对社会和时代的贴近，加上一贯的讽刺幽默，足以吸引公众。反观凯歌兄急功近利的《无极》和艺谋哥直白浅薄的《英雄》及《十面埋伏》，一目了然，那是在低估观众智商和情商，注定要被唾弃。 　　所以，《无极》《英雄》票房卖不了3亿，而《非诚勿扰》却能超过3亿，《唐山大地震》更突破6亿，这就是冯小刚与陈凯歌、张艺谋暗中较劲的结果。 　　还是那句话，熟谙商业电影之道的冯小刚赢了贺岁片大战，所以他站直了；并不熟悉商业电影之道的凯歌兄、艺谋哥，只好望着冯小刚抢山头了。