2010年，中国共生产纪录电影16部，总投资约5亿元，总收入约7亿元，但没有一部纪录片通过票房收回成本。与全国102亿元的电影总票房相比，7亿元显然很“寒酸” 　　新华社杭州4月3日电 （记者段菁菁）2011年初，央视纪录频道的“红火”让一直徘徊于商业大门之外的中国纪录片看到了前景的光亮。然而，不少人也提出了担心：纪录片频道来了，可纪录片的春天还很远。从多数国内纪录片在电影院受到的冷遇来看，纪录片仍处于叫好不叫座的尴尬境地。 　　刚刚出炉的《2010年中国纪录片发展研究报告》显示，2010年中国共生产16部纪录电影，总投资约5亿元，总收入约7亿元，没有一部通过票房收回成本。与去年庞大的故事片百亿元票房相比，这7亿元略显“寒酸”。 　　2010年暑期档的《海上传奇》一度被认为是中国纪录片回暖的象征，虽然借势世博和贾樟柯的名气，但该片除了在上海市场表现稍好外，其他城市的票房颇为惨淡；反对歧视艾滋病患者的纪录片《在一起》也遇到了相同的遭遇。导演顾长卫将商业片《真爱》与其打包推出，甚至在青岛等地以公益演出的形式免费上映，但仍然面临黯然下线的残酷现实。 　　与国内影院里播放的纪录片屈指可数、几乎没有盈利的情况形成鲜明对比，目前大部分的欧美国家都有音像市场、电视台、电影院和非剧院系统的社区作为播放渠道，纪录片一半以上可以进入电影院播放，并且相当部分是盈利。生存空间的天壤之别，让很多中国纪录片人将目光转移到海外发行上。但中国纪录片本土化趋势严重，加上后期制作不够成熟，海外销售同样艰难。 　　曾有业界人士形容，中国纪录片一度面临“无市场、无利益、无专业”的“三无”创作境况。由于销售出口渠道过窄，大部分纪录片最终只能作为电视专题片，经由电视台播出。然而，目前我国为数不多的电视纪录片栏目只能承载相当少的一部分纪录片的播出，大部分纪录片从诞生的一刻起，就直接进入了学术、交易和评奖这三个相对封闭的流通环节中，很难出现在公众的视野。 　　“中国纪录片要想生存，必须拥有足够的空间；要想打造品牌，必须拥有自己的平台。”北京师范大学艺术与传媒学院教授、纪录片中心主任张同道说。 　　“纪录片的题材相对小众，只有亲身经历或者对题材有浓厚兴趣的人才会到电影院看纪录片。此外，纪录片‘画面配解说’的简易叙述模式，让很多观众放弃花钱去电影院看的想法。”对于目前纪录片题材狭窄的现状，上海文广新闻传媒集团纪实频道总监应启明认为，应该探寻纪录片发展的多种可能性。在“纪实”手法之外，还要各种创作手法多管齐下。不但要关注社会边缘人物题材，还要扩展至历史、人文、地理、自然、社会等纵深题材。这样才能更大程度地满足各阶层观众的需要。 　　此外，中国纪录片行业亟待完善资金支持体系。纪录事件而不是制造情节，纪录片的特质决定了需要更多资金支撑，而资金的保证将得益于较为完善的机制保证。据了解，1小时的法国纪录片的最低预算成本为138000欧元。而据统计，由于缺乏政府、民间和企业方面的基金投资，国内一部的独立纪录片预算仅相当于欧洲发达国家纪录片拍摄预算的零头。 　　“中国的投资者在这方面的意识和素质有限。”法国著名独立纪录片导演安东尼.马丁表示，与中国相比，国外纪录片的投资环境显得更理性。他的作品，其中CNC纪录片公共组织会提供60％左右的预算款，剩下的30％靠赞助单位或者投资者，其余的才由导演个人筹款。“同样在美国，纪录片可以获得政府50％的资金支持，加拿大有的纪录片尚未开拍，就已拿到两成到五成的退税。” 　　“差距不仅仅在钱上，还有观念和传统。”北京零频道公司总经理郑琼认为，落后的关键在于纪录片在中国从来没有成为一个行业。包括从业人员素质、传播渠道和电影业人士意识在内的落后。 　　值得高兴的是，广电总局宣传管理司司长金德龙表示，今后若干年，广电总局将致力于采取有效办法推动国产纪录片产业发展，从建立播映体系，健全管理制度，到扶持优秀纪录片制作，给纪录片制作企业、创作者提供更多施展才华的舞台。 　　也有越来越多的纪录片人达成共识，只有学习借鉴国外纪录片市场的成熟经验，学习讲故事的技巧、风格、思维模式以及高效的专业运作系统，才有望突破纪录片的“中国式困局”。