今年开始戛纳看片之前，已经被打了预防针，据说今年的主题都很黑暗，开幕片《飞屋环球记》营造出来的温情只是假象，《春风沉醉的晚上》同性情结的压抑无解、《鱼缸》不伦之恋犹如成长骨刺，到了《蝙蝠》，则是赤裸裸的血腥场景下对人嗜血贪婪本性的探讨。 　　当然对于从小听狼人吸血鬼故事长大的西方人来说，看到东方人诠释吸血鬼故事充满了无限的新鲜感和笑点，老外们看片从头笑到尾，不过也真的只有朴赞郁才想得出，比如拿医用输液管来进食血液，用冰箱保存血液当零食，而朴赞郁让宋康昊技术性探讨倒立悬挂才能让死人血液更好流动，则让观片的老外们几乎笑喷。 　　《蝙蝠》的故事本身既简单又复杂，神父职业的尚铉因为献身医学研究而成为吸血怪人，如果不吸血就会暴死。尚铉受姜宇母亲之邀，为患畏寒症的姜宇祷告祈福，却与姜宇的妻子泰珠发生一段贪恋，最终杀死姜宇成为一对亡命的吸血鬼夫妇，受尽良心谴责煎熬的尚铉最终选择和泰珠阳光之下，择日而死，在海边悬崖的日出之时同化为灰烬———偷情者最伟大的下场总是殉情，一是偿还道义的负债，一是诠释爱情的忠贞，不同的电影故事，看的就是看从偷情到殉情的这个过程是否有趣了。 　　《蝙蝠》的长处在于影片的想象力，最近韩国导演似乎都热衷结构西方电影的经典类型片，去年宋康昊和金知云合作《好家伙、坏家伙、怪家伙》，成为韩式西部片的创意作品，今年宋康好又转手好好颠覆了下吸血鬼。两部影片同样的问题都是节奏混乱，《蝙蝠》同《三个家伙》一样，好几次都以为结束了，结果发现剧情又刚刚开始，好处是高潮迭起，坏处是拖拖拉拉，零零散散，不像《老男孩》把情绪绷到最紧然后突然释放。 　　《蝙蝠》选用了天主教做背景，主角宋康昊是神父，片中一直在救赎和放纵之间煎熬，简单判断朴赞郁这次是玩票也有些草率。泰珠在同样变成吸血鬼后，对尚铉那句“你不论是救了我，还是杀了我，都会因此愧疚终生”一句成谶地点破了尚铉的两难处境。不过影片充斥着大量诸如杀戮吸血的暴力血腥、舔脚吮指的怪异激情，在这么多极致商业元素的累加下，很难想象观众还能腾得出脑子来思考。 　　不论是被暴力恶心到的人，还是因为冗长节奏而崩溃的人，将来看这部影片都请尽量坚持到最后，阳光下的择日之死，真是让人佩服朴赞郁的暴力美学。 　　20部片角逐金棕榈 　　《破碎的拥抱》 导演：佩德罗·阿莫多瓦   《鱼缸》 导演：安德里亚·阿诺德   《预言者》 导演：雅克·欧迪亚　　  《获奖》 导演：马可·贝罗奇奥　　《遗留的时间》 导演：伊利亚·苏雷曼 　　《开端之时》 导演：格扎维埃·吉亚诺利 《东京之声的地图》 导演：伊莎贝尔·科赛特 《白丝带》 导演：迈克尔·哈内克   制造伍德斯托克音乐节》 导演：李安  《寻找埃里克》 导演：肯·罗奇 　　《春风沉醉的晚上》 导演：娄烨  《基纳瑞》 导演：布里兰特·曼多萨   《遁入虚无》 导演：加斯帕·诺   《蝙蝠》（Thirst） 导演：朴赞郁  《野草》 导演：阿伦·雷乃   《明星》 导演：简·坎皮恩　　  《无耻混蛋》 导演：昆汀·塔伦蒂诺　　《复仇》 导演：杜琪峰   《脸》 导演：蔡明亮　　《反基督者》 导演:拉斯·冯·提尔　　　　　　 （张辑）