去年10月，麦家的《暗算》获得中国内地长篇小说最高奖———茅盾文学奖。麦家创作的《风声》同样走红，被华谊公司购得影视改编权后，电影《风声》已经面市。 　　麦家对记者说，《风声》小说出版后有50多家影视公司来询问影视改编权，仅电影，就有中影、上影、姜文公司等国内比较大的电影拍摄机构来谈过。我个人一直推崇姜文把电影当艺术来探索的才华和劲头，他的助手小尹从美国打来电话，要我等他们回国再说。我等了半个多月，足见我的真心。其实双方都是真心的，但缘分还没有到，最后没有合作成。   　　华谊几乎是最后冒出来的，那时小说出版已经一个多月，当初那个大家争抢的热头已经过了，我似乎面临着因为挑花了眼而沦为“剩女”的难堪。然后一天晚上王中军突然来了个电话，直截了当说要买，具体由中磊跟我来谈。我跟中磊在昆仑饭店谈的，就谈价。中磊报了个价，影视套买，外加游戏，报价很高，比我期待的还要高，就这么定了，很简单。现在电影出来了，电视剧的剧本据说也完稿了，可望年内开机。 　　从小说到影视，必然对原著有冒犯和伤害，即使像《暗算》，我自己操刀改编，也保证不了完全忠实。小说和影视不是一个道上的，无法“同呼吸”，“心连心”，如果彼此“合二而一”，成为兄弟，像一个模子压出来的，那么这两个作品当中肯定有一个是失败的：要么是小说，要么是影视。导演通过修改原著来展现自己的水平，这块硬伤一直存在。中国作家，在影视面前从来都是弱者。 　　甚至可以这么说，越优秀的小说要改编为优秀的影视要接受更多的伤害。因为道理很简单，在小说中出彩的东西，比如文学的语言、繁复的意境，影视往往是表达不了的，只有挨刀了。具体到《风声》来说，这种“刀伤”更是在劫难逃。因为《风声》是一个谜语故事，如果电影不能对小说的关键情节、最后的谜底作合理巧妙的改编，等于是让观众看一场预先知道结局的球赛，这在商业上是大忌。我对《风声》电影之所以大体满意，就因为它成功地改编了故事的一些关键情节和结局，它拿我的儿子(小说)又生了个儿子，父子俩似曾相识，不似之处又昭然若揭。这就是改编，继承了我，又背叛了我。背叛也不是我的不好，而是为了电影的好。  　　应该说，电影是无法完全表达我小说的意蕴和驳杂的内容的。我认为，把一部长篇小说改编为电影，就好像把一片滚滚麦浪做成一盒饼干，饼干虽然好吃，但怎么可能有滚滚麦浪的风景和大地的姿态？当你打破了回头去看就会发现，历史其实就像“风声———远处传来的消息”一样，虚实不定，真假难辨。这是小说的最肤浅主题，但两个小时的电影怎能高攀得上它呢？  　　《暗算》之后，中国影视圈出现了一大批谍战影视作品，好像有些泛滥成灾。作为《暗算》原著作者和改编编剧，麦家也谈了他对谍战剧风潮的看法。 　　麦家表示，中国影视界原创的东西很少，一窝蜂的很多，近距离的重复和低层次的模仿省心又省力。现在打开电视，至少有一半是谍战剧。这种类型的电视剧热了以后，就成为一种品牌，商业风险相对降低。但是，因为模仿太多，如今这谍战剧市场已经做乱了。 　　有关方面对创作题材有限制，涉案剧现在已明令禁止不能在黄金时间播放；古装剧，一年限上两部。相对来说，谍战片离主旋律接近一些，审批也容易。于是，把涉案剧的时代前移，把对手改成日军或国民党特务，就成了谍战剧。 　　谍战片的根子在信念，是信念之上的那种人文情怀，知识还是次要的。我在部队十多年，我受到的教育，是愿意为信仰付出，甚至牺牲，都感到是值得的。英雄主义我不一定能全部做到，但是它能在我的内心留下力量，是内生的，不是外加的、被动的。感情是很难外加的。 　　麦家说，当下很多谍战剧已经成为了一个壳。谍不够，情来凑。在现实生活中，谍报人员对爱情是慎之又慎的，甚至在某种情况上说是禁欲的。国际谍战中因为陷入情感而暴露身份的实例比比皆是，但我们的谍战剧却恋情不断。我们的谍战电视剧已经走入末路，电影则刚刚开始。今年要上映三部谍战片，据我所知，《秋喜》、《东风雨》都将在今年上映。希望电影不要重蹈电视剧的覆辙。　　 来源：文汇报