文\海南日报记者 魏如松 通讯员 孙勇 　　7月19日起，央视一套黄金时段开播32集电视剧《一路格桑花》。这部主旋律题材电视剧，开播伊始便受到了许多年轻观众的关注。 　　该剧编剧戴宏，曾在武警海南总队工作17年，于2007年底调往武警部队电视宣传艺术中心工作。 　　记者电话采访了仍是海南省作家协会会员的戴宏，他说：“《一路格桑花》创作之初，陈胜利导演就写下四个字‘情感朝圣’，这就是这部戏的主题。当时我们都很清楚，这样的话题似乎离观众有些远，但离我们却很近。那些日复一日守护在川藏线上的战友感动着我们，他们有的来自普通人家，也有富家子弟和干部子弟，之所以能在荒无人烟的地方呆得住，正如男主人公李青格所说：‘在川藏线，信仰不是奢侈品，而是必需品’。” 　　这部剧没有离奇的情节，却能深入当代人真实的内心，写出他们的酸甜苦辣，情感纠葛。同样，这也是一部写问题的作品。戴宏说，“一部作品要打动观众，就要贴近生活，写出时代的困惑，写的是当代中国的故事。比如,女主人公安静是一个摇摆不定的人物，喜怒无常正是她内心的挣扎真实体现。她既想跟自己爱的李青格‘骑着自行车去散步’，可又难以拒绝‘坐宝马车里哭的生活’。只有深入人物真实的内心才能最终找到答案。” 　　 　　Q&A 　　 　　人，还是要心存敬畏 　　海南周刊：《一路格桑花》关注人的精神与信仰，在这个时代到底还信不信有真爱？要不要追求崇高？作为编剧您是如何思考的？ 　　戴宏：这不是我个人思考的结果，而是整个创作团队共同确定的。正如陈导在阐述中说：“朝圣，这两个字，在消费主义至上的今天，说来会让许多人不屑。世俗社会信钱不信神，神既无，何来圣？的确，现在许多人对神圣早已失去了敬畏。声色犬马寻欢作乐，消费金钱的同时，也消费着情感。说实话，对于世风日下，我的心里不仅充满忧虑，而且还常常感到绝望。人，还是要心存敬畏的。神圣不能不要，不然就与禽兽无异。” 　　新闻可以不拍，生命更为重要 　　海南周刊：大学生军官李青格，是一个富有个性的“80”后，这个独特的艺术形象让人惊喜，您是怎么塑造这个人物的？ 　　戴宏：就是要有真实的心理依据和生活逻辑，是个“真人”，而不是概念化的人物。李青格是一个成长性的人物，他从目空一切的狂徒，变为圣徒，心理轨迹的变化，完成了对这个人物塑造，也构成了全剧的故事主线。 　　李青格是一个有艺术理想的青年，他去西藏有一个很重要的个人动机，就是要去创作“惊世”之作，可以说他开始是身在军营却并没有融入战友当中，甚至对整天灰头土脸、拿镐修路的战友有一点不屑一顾。 　　随着剧情展开，他与邓刚矛盾的爆发，最信任的教导员周明的牺牲，他把镜头对准了川藏线上的官兵，一步步走入了战友们的内心世界，被他们平凡中伟大的灵魂所感动。    　　海南周刊：李青格是军人记者，他发誓要拍出有震撼力的作品，在剧中他做到了记者，却忘了自己另一个身份———军人。您曾在武警海南总队从事多年新闻工作，李青格身上是否也有您当年的影子？ 　　戴宏：我当年在武警海南总队，只是一名普通的新闻工作者，但肯定有身边同事、战友的身影。 　　我当时闯海南，没有具体目标，就是觉得海南是播种梦想的新天地，想换一种生活方式。与有着很强职业精神的李青格不同，他更有雄心壮志。这是起初他与邓刚的工作冲突的原因，邓刚常年在川藏线，最怕的就是出事，而出事救援正是李青格抢新闻的时候，两人出发点的根本对立，相互又缺乏理解沟通，注定要发生矛盾。 　　我个人支持剧中邓刚的观点，新闻可以不拍，生命更为重要。 　　细节刻画做深层面艺术表达 　　海南周刊：电视剧中表现出邓刚的沉重，该怎么去理解这个人物？ 　　戴宏：邓刚是扎根川藏线，以部队为家的部队英模人物，这是20多年他在川藏线工作给他带来的荣誉，但是表面的。作为一个人物，20多年呆在川藏线不回来与都市的妻子团聚，我们必须给他让人信服的真实理由，否则就是假大空式的人物。 　　那是为什么呢？原来，很多年前一次邓刚与战友王力出车突发险情，王力为救他而牺牲，当时连尸体都没找到，就立了一个衣冠墓，并且王力的妻子从此也离奇失踪，这让邓刚落下心病，他发誓要找到王力的妻子给战友一个交代，有一点赎罪的意思，这是一个真实的故事。   　　海南周刊：电视剧在CCTV-1播出一周时间，观众都觉得该剧触及了一些社会问题，如改革年代的贫富差距，譬如邓刚为妻子郭红找工作四处碰壁，请客吃饭又因不懂“规矩”而招人笑话。您在编写该剧时，是如何在深层面做艺术表达的？ 　　戴宏：军人不过是穿着军装的人，他们不可能脱离所处的社会生活环境，普通老百姓在生活中遇到的问题和矛盾他们也会遇到，所以这些现实中的细节，也是增加这部剧真情实感的一个方面。 　　我给你再讲一个真实的细节，大概是十年前，武警海口支队有一个养猪的战士，在一家大酒店拉了两年泔水从来没进去过，临退伍回乡时，他不解地问酒店厨师：“我们家乡都吃鱼肉，为什么这里的人喜欢吃刺（鱼翅）呢？” 　　这在当时成了一个笑话，可至今想起来心里有一种别样滋味。 　　主旋律电视剧切忌功利 　　海南周刊：其实，每个人心中都埋藏着英雄梦，可为什么这些年搬上银幕的一些主旋律作品，许多观众看后反而当成一场作秀？主旋律作品该怎样做下去？ 　　戴宏：因为有些作品太功利了，急功近利想把某种观念和思想灌输给观众，而忽视了他们的接受与期待，忽视了电视剧这种文本的艺术特性，必然会事与愿违。就算寓教于乐，起码也应该是润物细无声吧。 　　主旋律作品也要好看，只有观众看了才能寓教于乐。而且不能狭义地理解主旋律，弘扬真善美，鞭打假丑恶是主旋律，也被大多数观众所认同。 　　其实，好莱坞大片很多都是“主旋律”的，通过富有传奇的个人英雄宣扬所谓的美国精神。只不过他们更尊重角色的私人动机，或者是两者结合，让观众更有认同感。 　　海南周刊：《一路格桑花》的成功创作，您的最大的收获在哪里？ 　　戴宏：干什么事都不容易，天上不会掉馅饼，唯有坚持最可贵。 　　我从陈胜利导演身上看到了一个艺术家的执着与坚持，他为此剧付出了巨大心血。原著本不适合改编电视剧，三个军嫂走西藏的结构很难成为电视剧的结构，且男女主人公又不在一起，怎么设置矛盾？我们无数次推倒重来。如果说剧中人物经历精神蜕变完成了他们的情感朝圣的话，那么剧外的所有创作人员也是怀着朝圣的态度完成这部作品的。 　　海南周刊：在海南工作17年的经历，对您有怎样的影响？ 　　戴宏：影响很大，可以说海南是我的第二故乡。1991年，我从解放军艺术学院文学系毕业后，主动要求调到海南。当时，听着不同版本的暴富故事，看着大街上忙碌的人们，我能体会到人们渴望实现自我价值的激情，曾经觉得这块生长梦幻与传奇的土地似乎与文学无缘，是淘金者和冒险家的乐园。其实不然，海南省作协对我们这些业余作家一直很扶持，我就在海南省作协的扶持下出过一本小说。 　　央视一套黄金时段每年播出的电视剧有限，主旋律想有一个好的收视，就一定要“接地气”，要有看点，要贴近人们的生活。近日在央视一套黄金时段热播出的电视剧《一路格桑花》，以一种开放式的角度，展现了社会现实和普通人的精神世界。近日海南日报记者采访了该剧的编剧、海南省作协会员戴宏。