最近，《潜伏》“续集”《借枪》继央视的《风语》之势再创谍战剧收视新高，卧底、特工、密码、破译这些紧张元素仍然是吸引观众的不二法门。继清宫戏、历史戏之后，经过数年磨砺的谍战剧已经成为最成熟的中国电视剧种，但它还能火多久？观众会迅速厌烦它吗？ 　　上世纪50年代至60年代的《羊城暗哨》《永不消逝的电波》等银幕佳作可以算作中国谍战剧的祖师爷，这些最早期的谍战电影来自更古老的西方惊险电影和侦探小说，如上世纪70年代至80年代风靡中国的《加里森敢死队》《黑名单上的人》等译制剧，《福尔摩斯探案集》《大侦探波罗》等系列侦探惊险小说都为今天的观众趣味打下牢牢根基，中国的银幕、荧屏出现谍战剧只是时间问题。 　　这些年的确涌现了一批优秀的谍战剧，如《暗算》《潜伏》《一双绣花鞋》《血色迷雾》《黎明之前》《功勋》等。其中《暗算》《潜伏》显然是佼佼者，《暗算》深入刻画了新中国成立初期为共和国和平事业默默奉献的“秘密战线”工作者，在波澜壮阔的密码之战背后，凸显的是国产连续剧中极其罕见的挣扎的人性、复杂的人心。 　　《暗算》最直接的后果是，大量仿制之作接踵而来却颇多败笔，2008年的《潜伏》总算以“职场心态”的现代解读勉强为后来的谍战剧扳回分数；最近的《黎明之前》比之《潜伏》并不逊色，但比起《暗算》来还是有差距。即便柳云龙自己也难以复制《暗算》的辉煌了。究其原因，谍战剧要像《暗算》那样深入人心已越来越不容易，太多的后来者把精力花在剧情编造上，而缺少经典必备的“典型性”与时代感。可这一点也没妨碍观众争看谍战剧的热情，他们非常愿意在繁忙的工作之余加入编导们设计的智力游戏中，乐此不疲。 　　紧张、刺激、悬念、情感，这些必备的“猛料”使谍战剧迅速成长为最成熟的国产连续剧种之一，相比今天娱乐至死、养尊处优的年轻一代，昔日的“幕后英雄”为了理想抛头颅洒热血也是吸引人们一再沉溺其中的重要原因。在英雄缺乏的时代，剧中人物只要在诡谲复杂的考验之下完成一项又一项“不可能的”任务，观众总会毫不犹豫地给予掌声。 　　不过，同质化是目前谍战剧的一大软肋，看来看去仍然是国共之争、中日暗战，观众已经产生审美疲劳，尤其当一些不太着调的谍战剧持续涌现之后，很多观众已经没耐心观赏他们无聊的周旋、无趣的爱情了。如果不从情节质量上改进，近亲繁殖的谍战剧很可能步当年清宫戏后尘，短短10年就消耗殆尽。 　　“谍战剧”如何创新？创新了还能否叫做谍战剧？这方面，美剧是很好的例子，一律将这类剧集划入“惊险”范畴，如《越狱》和《24》等，有的是无所不在的悬念感、紧迫感。中国谍战剧恐怕还得跳出“谍战”的禁锢，如果能顺着《暗算》的悬念、人性和时代的遗产深挖，才有望真正成为影视精品。    　　新华社记者 陈鹏　　 　　（据新华社昆明电）