在正在举办的第66届法国戛纳电影节上，中国导演娄烨的《浮城谜事》入围“一种关注”单元，成为中国电影的“独苗”。至此，中国电影已经连续两年未能入围戛纳电影节的竞赛主单元。 　　更令人关注的是，近10年来，没有哪一年像今年一样，中国电影接二连三地被戛纳、柏林、威尼斯三大电影节同时拒之门外。中国电影在欧洲的颓势，对于已经习惯成为三大电影节“座上客”的中国电影人来说，无疑是一声警钟。 　　中国影片戛纳扎堆卖片 　　尽管在被中国电影人称为“福地”的欧洲电影节上频频失势，却丝毫没有影响他们在戛纳上卖片作秀。戛纳电影节开幕次日，“中国电影之夜”依然拉开华丽大幕，似乎在向世界传递着一个新的讯息：中国电影已经进入到全球电影产业化机体的运转当中。 　　此次直奔戛纳交易市场的电影包括《画皮2》《一代宗师》《十二生肖》《富春山居图》《危险关系》《查无此人》等10多部影片，似乎“参展影片”成为一部电影最有含金量的噱头。人们不禁感叹，戛纳沦为了“中国卖片超市”。 　　然而，另一个让人尴尬的事实是，本届戛纳电影节举行近半，华语电影的交易热度迟迟未升。 　　“中国电影仍然面临难入国际主流市场的现实。”华谊兄弟集团总裁王中磊坦言，在国际上吃得开的华语电影类型特别少，除了动作片之外，只剩下一些艺术类电影的空间。“纵观这几年国际电影市场，中国的动作片仍是唯一一个被认可的有竞争力的类型，但中国艺术电影的影响力则逐年式微。” 　　中国影片未达戛纳预期 　　对于今年的中国电影，戛纳选片主席蒂埃里·弗雷莫的评价是：“我们需要的是在电影节期间已经制作完成的一年中的优秀影片，一部影片的电影艺术质量、美学、执导等因素都包括在内，但今年中国送来的影片没有达到戛纳的预期。” 　　以王小帅的《日照重庆》为例，2010年入围戛纳竞赛单元后，回国的境遇却让人寒心：投资1800万元，全国票房仅三四百万，上映不到一周，就在国内大部分影院下线。叫好不叫座，甚至公映遥遥无期的不只是《日照重庆》，柏林、威尼斯、东京等几个国际电影节上获得好评的《白鹿原》《人山人海》《倭寇的踪迹》《钢的琴》等影片在本土市场上均遇冷。 　　有人说，如今中国电影界充满了浮躁，随之带来的就是青年导演们生存困境之艰难，资金、人才都是短板。面临的实际生活现状，如何坚守自己的个人风格不动摇，摈弃名利的诱惑，在艺术道路上愈行愈远，成为很多有抱负有理想的青年导演共同面临的重大挑战。 　　卖得好不如拍得好 　　连续两年未入戛纳主竞赛单元，似乎已经可以摸出中国电影“重商业轻文艺”的发展脉络。“商业是个中性词，不应是贬义词。但把在国际市场上卖出片看成是影片成功的终极标准，这样本末倒置，最终损害的是中国电影本身。”电影人欧阳冲说。 　　曾担任《卧虎藏龙》监制的香港电影人李少伟认为，不管是大制作还是小成本，好故事在全世界都会受欢迎，关键还在内容。“与其研究如何卖得好，不如研究怎么拍出好故事。” 　　不论如何，中国电影市场、电影工业都将面临长期的阵痛。中国电影人应该思考的是，是否应该把电影的美学和内涵当做头等功课，褪去那些世俗的浮躁气，让电影回归本位。 　　新华社记者 段菁菁 　　（据新华社杭州5月22日电） 　　此次直奔戛纳交易市场的中国电影多达10多部，其中包括《画皮2》《一代宗师》等。