回望长春电影节20年、10届的获奖影片，除了少数影片口碑票房俱佳外，竟有三分之二以上影片没有上映过，半数以上影片观众甚至“听都没听说过” 　　第十一届中国长春电影节已开幕4天，最重要的金鹿奖评选紧锣密鼓，角逐正酣。然而，回望长春电影节20年、10届的获奖影片，记者发现，除了少数影片口碑票房俱佳，竟有三分之二以上影片没有上映过，半数以上影片观众甚至“听都没听说过”。获奖片为何赢了评委却赢不了院线和观众？ 　　获奖片三分之二没进过院线，观众甚至“没听说过” 　　中国长春电影节每两年一届，从1992年开始，迄今已走过20年，评出的各类奖项上百个，其中最佳华语故事片金鹿奖、银鹿奖评出21部，加上评委会特别奖，获奖片共有40多部。 　　“有一些获奖片还是不错的。”吉影院线副总经理牛曙光说，“最成功的是1992年第一届电影节评出的金杯奖影片《秋菊打官司》，在社会上引起很大反响，在吉林的票房也达到几百万元，很可观。” 　　不过，除了《秋菊打官司》《重庆谈判》《建国大业》等几部口碑票房俱佳的获奖片，记者也发现，40多部获奖片中至少有三分之二影片没有上映过，甚至观众“听都没听说过”。 　　一位院线经理给记者历数了长春电影节近10年评出的金鹿奖：“2008年的《破冰》基本上就是上影院晃荡了一下，2004年的获奖片《张思德》是强制发行，2002年获奖片《天上草原》压根就没上过影院……如果再把编剧、导演、摄影等奖都算上，没有进过院线的影片就更多了。比如《夏天，有风吹过》《静静的嘛尼石》《荔枝红了》《人间喜剧》等，听都没有听说过。” 　　“现在国内电影节越来越成为小圈子内人玩的游戏，很多入围的片子知名度都不太高。”一位独立影评人告诉记者，这些年他已不再关注国内电影节和那些获奖片，“连上网看、买盗版的心情都没有。” 　　是获奖片不好看还是院线太功利？ 　　知名剧作家、第八届长春电影节评委张笑天表示：“获奖片进不了院线，不是长春电影节独有，甚至戛纳、奥斯卡也有进不了院线的片子。”据了解，今年奥斯卡最大赢家、由米歇尔·阿扎纳维修执导的法国电影《艺术家》在国内市场引进上就吃了闭门羹，原因是文艺片太小众，很难博得观众的欢心。 　　张笑天说，现在院线都喜欢大成本、大制作、宣传工作做得好、商业元素强的影片，或者是国家下红头文件要求放映的影片。其他影片特别是文艺片很难进院线，或者只进了一天就被撤下来。 　　“国产电影产量很大，但院线容量有限。”牛曙光说，全国一年电影产量700多部，院线只能排200部左右，大多数观众能看到并留下印象的国产电影，每年只有不到20部。“确实有一些业内看好，但观众不买账的获奖片。如果获奖片排一场有40人看，大片一场有100人看，院线肯定要排大片。” 　　“院线固然功利，但是有些获奖电影确实乏善可陈。”“80后”影迷徐峰认为，一些地方政府举办的电影节官方色彩较重，评出的奖项有太多功利、照顾因素，或者纯粹为了配合某些政治活动而评。“一些获奖的主旋律电影，题材、思想、观念、手法都很陈旧，像是小学生的命题作文，首先想到的是表现中心思想，而不是电影文化。” 　　电影评奖应该更重艺术还是更重市场？ 　　“一些获奖片进不了院线、没有票房，不等于没有艺术价值。”张笑天认为，观众需要引导。 　　一位独立影评人也表示：“中国观众还没有欣赏艺术电影的习惯。”他说，作为低成本文艺片典范的《那人、那山、那狗》虽然在国内只卖出了一个拷贝，但在日本却获得了800万元的票房。因为日本的老年观众特别喜欢看艺术电影，已经形成一个艺术电影欣赏群体。“这个市场需要培养。” 　　没有艺术院线、也没有艺术影厅，靠老板自己会上艺术片吗？牛曙光认为，指望商业院线演艺术电影不太现实。据了解，西方艺术院线通常有政府和民间资本的资助，在法国，对院线排片还有相关制约，不允许两个影厅同时放一部电影，以增加艺术片的档期。 　　“在中国，关键还是要找到艺术和商业的黄金分割点，让更多优秀的华语电影既被评委看好，又不被院线错过。”影迷徐峰说。 　　另外，电影节评奖方式也应该有所改变。多次担任长春电影节评委的香港导演吴思远认为，现在电影节太多太滥，定位不明确，理想的状态是每个电影节都有自己的个性。吴思远表示：“我们希望评出来的获奖影片既代表专业，又代表观众，而不是观众根本没看过、甚至没听说过。 　　郎秋红 常亦殊 张悦  　　（新华社长春8月24日电）