国家对传统工艺越来越重视。去年初，文化部、工业和信息化部、财政部联合制定的《中国传统工艺振兴计划》由国务院发布后，各地文化部门和民间社团组织，甚至是个人，对本土传统工艺的挖掘、抢救、传承和发展工作，日渐火热；政府在资金、政策上的支持，也日益加强。

　　就手工艺层面而言，手艺人如何在“守艺”“传艺”的同时，又能“兴艺”，不让非遗项目永远生活在保护之下，而是能够走向自强？这是很多传承人都在思考的问题。

　　曾经为昌江黎陶和国家级传承人羊拜亮拍过纪录片《泥中有我》的广州美术学院教授谭红宇说过，凡是被保护的对象往往都是脆弱的，文化遗产一旦进入博物馆、展览馆，基本上离“死亡”也就不远了。

　　因此，早就有人主张和实施“活态保护”。比如黎族织锦，五指山市民族文化保护与发展促进会10多年前，就有意识地发动市区周边太平村的黎族村民种植黎锦的原料植物——海岛棉，让农民有收入，织锦有后续资源；东方市文化部门2013年则开辟了148亩的染料植物基地，产量较大的苏木、假蓝靛、苎麻、野板栗等物种，为环保、生态的植物染色提供了安全的染料。

　　两地的这两个动作，为复兴“纺”“染”两大工艺和最终织造出传统意义上的黎锦，可以说是奠定了基础。

　　然而，要让非物质文化遗产可持续地传承与发展，这些行动还远远不够。因此，国家的振兴计划还宏观性地要求加强统筹协调、落实支持政策、加强金融服务和鼓励社会参与。

　　省非遗中心非遗保护部主任陈佩研究员认为，非遗保护要走向良性状态，还需要微观层面的配套政策，尤其是对相关企业要有税收方面的支持，帮助文化资源有效地向经济资源转型，因为文化产品要获得市场认可，进入盈利模式，需要时间和环境。

　　诚然，产业化是非遗保护的最佳状态，是非遗项目走向自强的必经之路，只是这过程往往很漫长。即使是比较容易产业化的文昌鸡、福山咖啡，从品牌的塑造到利润的产出，一家家民营企业走过太多坎坷之路，更有不少“前浪死在沙滩上”。

　　不过也有人表示必要的担忧：利益驱动固然能达到“雨露均沾”的良好状态，也会带来良莠不齐、泥沙俱下的现象，届时如何保证传统工艺的纯正性？当然这是后话，又涉及到规范和监管的问题了。