■ 阮忠

　　词产生之初，与诗有不同的内容指向、社会功用和表现风格，即词娱情，诗言志。词至东坡，无事不可入词，改变了过去“词为艳科”的传统。词不再专写男女情恋、离愁别绪，而是有了更丰富的题材，这一开创性有很大意义。这时的词不单娱情，也可言志。无事不可入词，意味着词风格的多元化，包括婉约、豪放、清雅等词风。

　　熙宁七年（1074），东坡从杭州通判调任密州太守，途经丹阳（今江苏丹阳），填了一首词《行香子·携手江村》，又题作“冬思”，就是清雅风格。全词如下：

　　携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。

　　寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。

　　词下东坡自注“丹阳寄述古”。“述古”即东坡的老友——杭州知州陈襄，两人常有诗相唱和，例如东坡《和述古冬日牡丹四首》其一的“一朵妖红翠欲流，春光回照雪霜羞”；《正月二十一日病后，述古邀往城外寻春》的“老来厌伴红裙醉，病起空惊白发新”。前者体物，言牡丹之美；后者言情，感老病忧伤。此外，还有《与述古自有美堂乘月夜归》的“共喜使君能鼓乐，万人争看火城还”等。

　　东坡的春词、秋词多而冬词少。这首《行香子·携手江村》说冬游，在写景中有对往事旧情的回忆。这景是眼前的梅与雪。面对冬天，人们最喜欢吟咏的是雪与梅。东坡写得很轻巧，以“梅雪飘裙”描绘梅花与雪花飘洒的模样，这“飘”用得很好，潇洒轻盈。而“裙”这里不是指女孩子穿的裙子，而是当时士人穿的长衫。

　　东坡爱雪也爱梅，他有一首词《减字木兰花·雪》，说雪花的“云容皓白”之美；也有咏梅诗，如《再和杨公济梅花十绝》其四吟出的“人去残英满酒樽，不堪细雨湿黄昏。夜寒那得穿花蝶，知是风流楚客魂”。这是化用了北宋初年诗人林逋《山园小梅》的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。东坡从梅、雪想到自己刚刚离开的杭州，想到故人陈述古，他眼前雪在、梅花在、旧曲也在，但是老朋友何在？他又想到杭州西湖畔的望湖楼、孤山寺、涌金门，这些在杭州游览过的胜景现在怎样了呢？

　　接下来，东坡又说昔日游处，“题诗千首”，这是朋友交游时的常事。他曾在望湖楼酒后题诗五首，其中有脍炙人口的“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”。西湖云雨的变幻化成东坡绝美的诗句。他还曾与陈述古等人游石屋洞，一行人均以诗题壁。

　　《行香子·携手江村》词中的“绣罗衫、与拂红尘”引用了宋初魏野、寇准的故事，东坡借此诉说自己的题诗为人喜爱。随后，他忆述古，吟出“别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。”美妙的三景构成一组意境，表象是景，实则是情。

　　早于东坡的词人晏殊在《浣溪纱·一曲新词酒一杯》中，感叹去年天气依旧、台亭依旧、燕子依旧，如今“小园香径独徘徊”；晚于东坡的词人姜夔在《暗香·旧时月色》中说，旧时月色，几番映照，可思念的人却不在，落得“翠尊易泣，红萼无言耿相忆”。寓情于景，明为景，暗为情，是诗人、词人的老手法。诗词的意象意境、含蓄蕴藉、意在言外因此而生。

　　在《行香子·携手江村》中，东坡想说的是，杭州的“湖中月”“江边柳”“陇头云”都在，意为当年景色依旧，但曾与述古同游的“我”却在丹阳。这首冬游词开头说“我”对陈述古的思念，结尾则想象陈述古在杭州面对“湖中月，江边柳，陇头云”时也在思念“我”。二者相互照应，与唐代杜甫的《望月》诗既说自己思念妻子、也说妻子思念自己的表现手法一样。但是，东坡是以景语来体现的，这景语也就是情语。