国家正在制订国民休闲纲要，希望这个计划不仅仅盯着旅游和休闲本身，更要看到其中的内核是文化。没有文化的发展，休闲将成无源之水、无本之木。 　　但勿庸讳言，中国这个几千年前的四大文明古国，如今已经成了名副其实的文化输出小国文化输入大国。2006年5月，时任国务院新闻办公室主任的赵启正就指出，中国文化贸易正处于严重入超(逆差)的状态，“我们是愧对祖先的。”他说，我国书籍和影视版权贸易的逆差都在10倍以上。以2004年为例，我们对美国的图书版权贸易逆差竟为290：1,对英国的也达到了127：1。中国第六代导演的代表人物贾樟柯日前在接受《瞭望东方周刊》采访时，有一句非常精彩形象的话：“中国变成无表情经济体，文化输出远不够。”  　　巨大的文化贸易逆差，说明国人不是不需要文化，而是国内的文化产品与他们的需求严重脱节。以新闻出版为例，目前中国有报纸2000多种，杂志8000多种，电视台和广播电台约有2000个频道，有近10亿的电视观众，同时有接近3亿的互联网使用者。但是日本不到2亿人口，却有多份发行超千万份的日报。我国最高发行量达到千万的是2006年4月那期的心灵鸡汤———《读者》杂志，与国外差距甚远。这里有管理体制机制的问题，文化出版传媒业的对内开放度不够，导致报刊缺乏读者的“群众基础”，大量民众还没有自费订阅报刊的习惯。 　　中国各种文化类型的精英化庙堂化倾向，也是导致中国文化脱离群众、缺乏观众、读者基础，进而在国际上越来越失去发言权影响力的重要原因。琴棋书画是中国古代文化人诗酒唱和的基本工具和素养，如今越来越居于庙堂，一般人难得近身；普通百姓可以挂在厅堂的三五百元的作品，市场上难觅踪影；名家作品更是直接进入拍卖行，几百几千万元地爆炒。古代甚至近现代名书画家随意用书画换酒钱的落拓潇洒，早已绝广陵散。其结果是少数名家成暴发户，多数书画家要饿死，又进一步导致书画人才和普通消费者欣赏者后继乏人。 　　演出市场也一样。《北京晚报》近日报道说，北京的票价比国内的上海、香港高，也比国外的伦敦、纽约、东京高。莎拉·布莱曼的门票，日本是800至1000元人民币左右，北京的演出定价分2000元、1280元、1000元、880元、580元和380元六档，平均票价接近千元。纵贯线的演唱会，北京最高票价1680元，场地票最低800元；香港红磡则最高580元港币，最低180元港币。纵贯线在台北的最高门票也只有600元人民币。为什么北京的人均收入只是欧美日大都市的1/5至1/6，却在承受着全球最高票价？ 　　1930年，梅兰芳到美国百老汇第四十九街剧院演出，盛况空前。最初最高票价是6美元，后来涨至12美元，黑市票卖到20多美金。在纽约演出5个礼拜之后，声名大振，以后所到之处，无不万人空巷，没有警车开路就不能举步。访美之行结束时，梅兰芳获美国西部两大学———波摩那学院和南加州大学授予的名誉博士学位。但是今天，我们的演出团体到国外多数都是自娱自乐，在外无人捧场，出口转内销地骗骗国人。为什么今不如昔？我看还是平时票价太高，“自绝于人民群众”，导致技艺越来越差，赚来赚去，只能“文化搭台、经贸唱戏”掏掏政府的腰包。另一方面，像小沈阳、超女、郭德刚这类拥有无数草根粉丝的草根艺人，虽受到庙堂派的排挤，但在出名后也迅速走上高价路线。 　　还有，中国传统的武术如何？声震中华名贯中外。然而比之印度的瑜珈又如何？今天，全球练瑜珈的人群正以每年50%以上的速度递增，美国瑜珈练习者每年大约新增70万人，中国80%以上的健身馆都开设有瑜珈项目。既是生活方式，也是一个巨大的产业。而在其本土印度，70%的印度人练瑜珈，却很少人去瑜珈馆，因为这是他们日常生活的一部分。那还是因为草根路线啊！ 　　休闲，文化，多么宏大的主题，不是发几张免费门票、给几天休假所能了结。做一个全面的文化振兴规划，单挑那十个物质上的产业振兴规划，或许并不过分！