那是1958年，十万官兵转战北大荒的日子，我作为其中一员，参与并目睹千万荒原变良田的英雄壮举和史诗般的历程，尽管其间杂有许多眼泪和苦涩，但把北大荒变成北大仓的宏伟理想仍深深激动着我和我的战友们。因此，当组织上决定由我负责筹建《北大荒画报》时，我就萌生了一个强烈的念头，要用绘画这一艺术形式赞美北大荒，歌颂开发北大荒的英雄们。很快，十余位画家或有一定绘画基础的青年以及一位摄影师调进来了。这就是后来蜚声中国画坛的北大荒版画群体的最早生力军。其中，最惹人注目的是两个说话不多、勤奋好学、几乎形影不离的最年轻的小伙子，被大家戏称为“丘克”和“盖克”，他们就是张祯麒和郝伯义。当时，这两位小老弟正是该入学院深造的年龄，却被下放北大荒的风潮一古脑儿卷到了千里荒野。 　　我是偶尔在《农垦报》上发现张祯麒的名字的。这张小报经常不断发表他的黑白木刻，反映的都是开发建设之初的农场生活。看得出他是勤奋和敏锐的，作品有相当的功底，且富有激情。就这样，张祯麒调进了《北大荒画报》，开始了专业创作。自此，我们也就成了数十年来风雨同舟、同甘共苦的挚友。 　　北大荒版画作为新中国版画艺苑中一个独具特色的群体，40年来血脉相继，三代传薪，绵延不息，新人辈出，佳作纷呈，至今依然香火鼎盛，人才济济，有声有色。近些年我年逾古稀，不大出门，孤陋寡闻，不大知晓版画界别的画派怎样了。但北大荒版画至今热闹不减当年，艺术的理念与创构且随时代而不断更新进步繁荣生长，这大概算是中国画坛一大奇观了。 　　三代相继，智者多多。大家共创了北大荒版画的画派，其实每个人的艺术风格又有或大或小的不同的。张祯麒便属于北大荒版画粗犷绚丽风格中较为细腻精致的一个。他讲究意境，追求含蓄，崇尚自然，善于以小见大，在柔和的刀法和散淡的色调中寄予着深长悠远的情思。从他的作品《蓝蓝的天上白云飘》、《秋水》、《田野》等，我们都能从中读到和感觉到他那恬静而深沉、却不失激情的艺术家心灵。后来他去欧洲、非洲办展，又向国人奉献了许多异国风土人情的画作，绚丽多姿中依然可见他那哲思和情思的深长与宁静。 　　我想，这大约与张祯麒的性格是有关联的。他性情恬淡内向、沉默寡言，在家里在公共场合都极少言语。无论怎样红火的处所，他总是默默地坐在一角，不显山露水，只是很友善地微笑，崇敬地听别人的高谈阔论。他一定是把自己的语言和爱心都变成了画，画就是他奉献给人类的语言和爱。