这两个看起来冷门的人物的出现，其实背后有其自然的规律，有些正好是当前影视娱乐领域开发、创作中比较忽视的东西。

　　关于赵雷，其实比较简单，音乐界的人士对于大众突然产生的对赵雷的热度非常淡然，他们说——赵雷早就火了啊……不仅仅是赵雷，民谣歌手里面，有不少其实已经算是“成功”了，只不过他们的成功，是在一个相对小众的圈子里面，那些爱好民谣的歌迷们，早就对那些自己喜欢的歌手推崇备至，爱若至宝，而不同的歌手们对于自己是不是走上大众平台，也有不同的态度和选择。但是不论如何，这些歌手的实力都是不容置疑的，他们在小众领域的成功，其实已经证明了他们的水准——相对来说，其实小众们往往比大众更具备对某些艺术门类的素养。所以如果说这次是赵雷的成功，不如说是《歌手》的成功，几乎每一期的节目都会引起广泛的话题，证明了该节目的质量和影响力。

　　而武亦姝的话，其实我们更应该淡然，其实诗词从来都没有从中国人的心中远去啊。固然是因为现代社会的缘故，我们的生活忙碌繁杂，但是自从开蒙背“床前明月光”开始，诗情画意不就已经深植于每一个中国人的内心了吗？

　　近年来综艺节目领域，一派“繁荣”景象，但是仔细研究这些影响比较大的综艺节目，有几个显著的特点，一个是大多数是引进节目或者以引进节目为模板，一个是大多数都是比较“闹腾”的节目，不管是竞技类游戏或者是体验类真人秀等等，基本都是遵循着不折腾哭嘉宾不算完的套路，再一个，就是大多数都是明星一大堆，牌不嫌大，来自普通人的所谓“素人”综艺少之又少。

　　从表面上看，这些综艺的声势是很大的，其中有些也确实是名利双收，但是综艺市场的竞争之惨烈，也往往不为外人所知。

　　综艺市场的这种情况，其实是跟中国电视界普遍盛行的“唯收视率”的运行模式密切相关的。在这种生存拼杀中，一些所谓的冷门题材、小众领域，自动地从创意初始就被屏蔽了。

　　其实以中国的人口体量和地理跨度，所谓的小众也好，冷门也罢，都只是比例上的少罢了，从总量来说，我们的万分之一，也都代表着十万加。能拥有以十万计的观众，对于一些外国电视节目来说，已经是很幸福的事情了。

　　所以，国内的综艺领域中的一些所谓乱象难点，除了体制机制问题之外，还是有一个态度的问题——是在服务观众的基础上获得合理的利润，还是为了挣钱而不在乎其他？

　　在《诗词大会》之前，还有一个更安静的节目——《见字如面》，也获得了广泛的口碑，这说明，只要踏下心去创作，总是能找到符合中国人特点的节目方式，这么庞大的中国人口，这么悠久的中国文化，这么多姿多彩的各地方特色民俗文化，怎么可能只用日韩节目模式就能完全覆盖呢？

　　（郁晓东）