■ 卓东荣

　　几乎天天穿过那条离家不远的市井街角，只是未曾走到尽头遛个通透。为什么？因为它不那么热闹，更谈不上繁华，在人们的心理和意念中缺少了吸附力。

　　难料变化却是静悄悄的，好像换了一个地方那样熙熙攘攘，门庭若市。离春节尚有个余月，这里突然拱出一道井然有序的“年货展销”风景线，煞是锦绣多彩。那五花八门的年糕、糖果，那勾心吸睛的年画、春联、剪纸，还有那字画屏风、生肖套件，无不令人眼花缭乱，不由泛起“春在枝头已十分”的过年心情。

　　在一间“春福之家”门店前，我驻足了好久好久不愿离去，深深为其迎春蓄势的功夫而动容。你看，门店里字画联袂，尺幅各异；横的，竖的，长的，方的比比皆是；从内容上看，有花草虫鱼，有乡野炊烟，有耕牧捕捞，有瓜果采摘，俨然一幅幅“丰年盛世”的新春图景。然而，最让我欣赏的是偏隅一角的“春福”门贴构件，其中，有“春”字和“福”字的单体尺幅，也有“春福”二字的合体连环，且分大、中、小三款版本任选。于是，有人挑选大的贴正门，有人挑选中的贴重门，有人挑选小的当窗花用，更有意思的是，有人干脆一网打尽，大、中、小都买买买！

　　挤进人丛，我近距离把玩着“春福”门贴的真容和温度，顿生喜好叠加之情。这两个字有的用“颜体”书写，有的用“柳体”书写，有的用“欧体”书写，体态挺传神端庄。在制作过程中，分红底黑字加勾边和红底金字喷绘两种样式，边际处勾勒出蛇年生肖图案，并巧用剪纸艺术代入、烘托，使作品的整体模块立体得活灵活现，折射出“迎春接福”的吉祥意蕴，年俗元素和趣味因子水乳交融。

　　“春福”门前说春福，有必要倒叙一段主人的情结之缘。经营这间门店的是三胞胎姐妹，大姐阿香为掌柜。二姐三姐当“二传手”适时帮衬。也许三姐妹均遗传令尊大人的艺术天赋，对美术书法雅兴不浅，自小便在墨池熏陶和挥毫丹青，心得体会厚积而薄发，个个写得一手好字画。更难得的是，其父在培养和引导上独具匠心，从一开始就规避雷同套路。三个女儿，一个学“颜体”，一个学“柳体”，一个学“欧体”。用老人家的话说是：一门三体，纷呈总比单调强。而绘画则专注于年画、装饰画并兼顾国画。

　　别看这“春福”门贴简约，但从设计、制作到印刷成品也颇费周章，工序可谓历经多道多重经纬磨合。为了追求完美，有的环节用年画“寄生法”，有的部位融入国画“留白法”，同时又做到不夹生、不呆板、不硬伤的无缝对接，让“春福”二字的寓意成为过年的期待和专属。为此，作为总设计的大姐阿香，在创意上以蛇年生肖图腾为切入点，边角处以海南本土的田园农舍和瓜果花卉为映衬，并在“春福”主体两侧嵌入一副微对子，或写上“龙毫已答满分卷，蛇岁又迎新课题”；或写上“迎春画里银蛇舞，吉祥人家福中红”。如此别出心裁，让人一看便有“岁序更迭，除旧布新”的跨年心境和年味分享。

　　现场气氛被“春福”感染弥漫开来，有人提出何不来个现写现卖的主张，即让三姐妹分别现场挥毫书写“春福”门贴，更直观地欣赏这“一门三体”的笔墨技艺，讨个岁吉年顺的祥和与欢心。说写就写，三姐妹展纸举笔，一口气泼墨呵成，引来掌声和喝彩声此起彼伏。不过，凡三姐妹现场挥写的一律不做交易，权当新春馈赠挣个口彩。难怪有人点头赞叹：年纪不大，格局不小，难得难得。

　　街角春来早，此处年味浓。