不管陈凯歌如何否认，他执导的《无极》之后的任何一部影片都应该被视为他的“翻身之作”。所以，这一次，谨慎的陈凯歌选择了他所熟悉的题材，再次将视角对准了戏曲人生。只是他忽略了一点：这部电影是在梅家的授意下拍摄的，他们的存在势必会产生影响，这一点，就不能让他陈凯歌做到挥洒自如。这也就注定了造神运动不可避免。 　　于是，我们看到了一个中规中矩的《梅兰芳》，有着“优雅的沉闷”。看了电影，我们不明白梅兰芳为什么能红？他赴美为什么会取得成功，美国观众怎么会喜欢他 ？ 还有那个蓄须明志的桥段，为什么偏要插进一个日本军官也疯爱京剧，最后还自杀了，怎么看都怎么觉得俗套。还有，他和孟小冬的恋情居然也是柏拉图式的，“干净得连手都没有拉过”，当观众是小娃娃呢。 　　在这里，我们还听到了一些很矫情的台词，比如说，梅兰芳不属于任何人，只属于座儿（观众）；比如，谁毁了梅兰芳的这分孤单，就是毁了梅兰芳。在这里，我们没有看到他的懦弱，他的精明，他的世故，这不能不说是一种缺憾，并且我们也相信这种人性的一面才是他魅力的保鲜剂。 　　所以，我们看到的结果就是：陈凯歌回到了原处，却没有了当年的勇气。他不是在拍电影，而是在造神。所以，我认为陈凯歌选择了《梅兰芳》，就等于是给自己套上了一个“纸枷锁”。拿这个“翻身”，选择并不明智。　　　　　　   (钱龙)