吴宇森执导的新版《追捕》上映两天来，不见贺岁档应有的热闹，反而出现票房和口碑双低窘境：票房从首日冠军跌成次日季军；40年前旧版在豆瓣上有8.2分，51.2%的影迷打4星；新版首日评分仅5.5分，低得不能再低，次日更惨，竟然跌至4.8分，只有9.8%的影迷打4星，个中原因为何？

　　首先，市场脉搏没号准。吴宇森作为华语影坛大导演，一直对电影市场没有表现出迎合之态，这是难能可贵的。然而电影毕竟是产业，需要投入也就必然要有回报。纵观吴导近年执导的《赤壁》上下集和《太平轮》上下集两部大制作都赔了，拍《追捕》本来是冲着市场去的，结果并没号准市场脉搏，反响当然平淡了。

　　其次，离现实遥远注定不讨影迷喜欢。《追捕》与《赤壁》《太平轮》一样，都离中国影迷的生活现实较远，尽管片中有中国人面孔，然而杜丘身上并没烟火气，只有乱枪打不死的主角“光环”，与影迷没什么亲近感。反观近年票房大热的影片，基本都是贴近现实的题材，因而很讨影迷喜欢。

　　再次，再也不能凭个人喜好拍电影了。吴宇森令人敬佩之处就是用电影艺术手段表现了历史大事件赤壁之战、太平轮沉没，他的“情怀”可敬，但现实却很骨感，因为影市主力是90后、00后，吴导个人喜欢历史和《追捕》，并不代表这代人也喜欢。这说明，凭个人喜好拍电影很冒险。大数据时代，个性终将被大数据里的共性淹没。