■ 王征桦

　　在野外空旷的场地上，凉风习习。四个文士坐在正中的榻上，一人沉思，一人执笔欲书，另外二人似乎在争论着什么。在这四个人的东边，有个高大的男子坐在凳子上，他一身骑士的装束，正在校勘着经文。他的旁边环立着一帮侍女和小厮。西边牵马的应该是奚官，他在等候着主人，显然，那个骑士装束的男子，是骑马来到这里的。

　　这就是《北齐校书图》绘出的场景，古人曾认为这是北齐画家杨子华的作品。第一眼看到这幅画，让我动容的是画中的人物的服饰和他们的样子。

　　北齐高洋是个行事荒唐、疯疯癫癫的皇帝，但是，在开国的初期，他厉行改革，劝农兴学，编制齐律，校勘五经诸史，也做了很多有益的事情。天保七年，高洋下诏校订皇家藏书，以供皇太子览阅，樊逊、高乾和、马敬德等十二人同被尚书召集一起刊定古籍。我想，画中的五人，一定就来自于这几个校书郎之中，也许他们在宫中整理书籍很久，感到有点疲乏了，故而相约出来走一走，但任务重，时间紧，即使是出来饮饮酒，吹吹风，也不会忘却手头的工作。

　　四个文士披着纱纶巾，内露有襻带的“两当”，着上领袍、皮靿靴。从后面看，透过轻衫可见背部的背带和裸露的肌肤。女侍们梳着双螺髻，抱着隐囊，侍奉左右，隐囊就是背垫，女侍们把它抱在胸前，随时让这些文士们靠靠背，休息一会。她们的肩上扎着纱巾，白绢裙淹没双脚，穿的都是当时最时尚的服饰。《北齐校书图》最初的原本产生于南北朝时期，距魏晋时期不远。当年的“魏晋风流”还没有被风吹雨打去，校书郎们袒胸露背不足为怪，他们生动的样子在后来人看起来，觉得虽有点放浪形骸，应该还是思无邪的。

　　孙位的《高逸图》却是另一种风格。

　　该画绢本设色，宋徽宗赵佶题名。图中画有四人，经后世考证为《竹林七贤图》残卷，他们是魏晋时期的高人逸士山涛、王戎、刘伶、阮籍，遗憾的是，因为年代久远，嵇康、向秀、阮咸等人物画面已经佚失。

　　四人都是穿着宽大的上领袍，骨骼清奇，袒露胸怀坐于地上，介然不群又散淡超逸，每人身边有一童子侍立，佐以蕉菊松石之衬托，全然是魏晋名流的风韵气度。年纪最大的山涛，坐垫最为华丽，他体态丰腴，头略昂起，高雅之气度呼之欲出。旁边的童子将古琴奉上，他正欲弹奏什么，是一首旷达恢弘之曲么？年龄最小的王戎，不修威仪，裸足而坐，摆弄着长柄如意，玩得入迷入神，书童离他较远，抱着书卷。嗜酒如命的刘伶呢，也是裸足的，他双手捧着酒杯，大概是醉了，回头欲吐，旁边的童子持壶跪接。对于这个酒后裸奔的主儿，这时大概是他痛饮初歇之时。阮籍的神情却不同，他手执麈尾，悠然微笑，身边的童子送上的是方斗。这次他没有作白眼，可能是心情不错吧。

　　高士们有飘然物外、清逸脱俗的一面，同时也有抑郁不畅、孤高傲世的情感。《高逸图》以高超的绘画技艺，表现了他们的个性，特别是通过眼神的刻画，达到了传神的效果。

　　《北齐校书图》流露出的是富贵荣华中的文人气息，《高逸图》则是突出高士的那种淡泊闲远、隐逸山林的志趣。看似描绘的是两个天地，其实它们都有一个共同之处，那就是文人的率性、风雅和俊逸。