■ 韩惠娇

　　宋代《神霄玉清万寿宫诏碑》是宋徽宗赵佶于宣和元年（1119年）亲笔御书的一块碑版。其书写成后，便令汴京神霄宫先刻碑，然后以该碑的拓本颁赐天下摹勒立石。此碑完整的仅存两方，其中一方存于海口市五公祠内。

　　此碑碑额不存，现高210厘米，宽130厘米，厚30厘米，碑文共16行366字，四周刻有回纹、龙纹装饰。明代正德《琼台志》记载：“宣和元年御诏碑，立于府城北郊天庆观内万寿宫，元代改称玄妙观。”天庆观于清初坍塌，该碑1983年移至五公祠。

　　设碑背景

　　政和七年（1117年）二月，宋徽宗下诏改天下天宁万寿观为神霄玉清万寿宫，同年七月，册封自己为“教主道君皇帝”，自诩天帝长子。宣和元年八月，御书《神宵玉清万寿宫记》颁布于天下，各地勒石以记，宣扬其以道教治国化民的政治想法。

　　宋徽宗就位是历史的偶然。其自幼重文史，好丹青，与王诜等雅好文艺的皇亲贵胄交游，与艺术家们相善，若无意外，他应是北宋藩王中的第一等风流人物。但造化弄人，宋哲宗盛年暴毙，无子嗣以传位。在端王（即赵佶）和简王之间选择继任者的讨论中，大臣章惇提出反对：“端王轻佻不可王天下。”而主持讨论的向太后：“先帝尝言，端王有福寿，且仁孝，不同于诸王。”一锤定音，赵佶登基。

　　“轻佻不可王天下”，一语成谶。宋徽宗赵佶成了北宋的第八位皇帝，执政于1100年至1125年间。他耽于享乐，奢靡无度，无治世之能，重用奸臣蔡京，混乱朝纲。北宋国运由盛转衰，金人南下，“靖康之难”发生，北宋无力抵抗，宗室几乎悉数被掳，徽宗亦殁于北域。

　　赵佶虽然在政治上无所作为，但艺术造诣极高，尤其在书画上影响深远。他设立宣和画院，培养了一批优秀画家，推动了绘画艺术的发展。在书法上，他创造了独特的“瘦金体”，风格独特，独具一格。《神霄玉清万寿宫碑》正是他书法成熟期的“瘦金体”所写就。

　　宋徽宗的“瘦金体”笔张力十足，遒劲姿媚，运笔细劲，筋骨外露，起笔轻收笔重顿，结体内紧而外放，节奏分明，韵律感强，如冲上云霄的游鹤，又如击水之飞鸿，此系个性昭彰的艺术家的表现力，亦彰显了其人格。

　　书法渊源

　　宋徽宗的书法渊源，根据历史上的记述，大体离不开黄庭坚和薛稷、薛曜兄弟。黄庭坚书法结体舒展大度，用笔沉着痛快，笔画瘦硬，笔画长枪大戟，气魄宏大，器宇轩昂。薛稷、薛曜兄弟也是笔画以瘦劲胜，尤其是薛曜，有过之而无不及，瘦硬几近露骨，尖刻峻峭。“瘦金体”瘦硬之神韵应取法于此。

　　宋徽宗笔下匀称、精致的线条，出自他还是端王时，沉溺于风雅绘事而积累的工笔画线条训练。

　　以赵佶楷书《夏日》诗帖为例，其撇捺线条的形体几乎与工笔画笔法中“兰叶描”的形态如出一辙。其起笔、收笔的顿笔写法，颇似“钉头鼠尾描”的技法特征。偶然转折的用笔，使转圆劲、匀称，也与工笔画白描的勾勒一致。可见，赵佶于画之一道曾用力至深，以至书法形态也受绘画技巧的影响。

　　唐宋是席地而坐向使用高桌高椅垂足而坐的坐卧方式过渡的时代。随之而来的，是书写姿势、执笔、运笔方式的改变。执笔方式由左手拿纸，右手执笔的“斜执笔”改成垂直于桌面的“垂直执笔”，“斜执笔”因纸、腕、臂都悬空，呈自由的状态，运动方向十分灵活，也很容易形成“横向”的笔势。而高桌椅所带来的垂直执笔、倚肘、枕腕，限制了笔势的灵活，故北宋时有“唐中叶以后，书道下衰”之说。

　　在宋代，黄庭坚率先提出“高执笔，令腕随己左右”，以悬腕作书，调整高桌椅带来的倚肘枕腕所带来的书写局限，因此也成就了黄庭坚长枪大戟，八面开张的笔势。与黄庭坚形成对比的是苏轼的书法，其枕腕而笔卧，故字形紧凑不开张，且笔画粗重，故有“石压蛤蟆”之诮。而赵佶的“瘦金体”笔势飞动，笔画开张，也是悬腕作书所呈现的状态。宋人书法被书史评价“尚意”，一则宋朝科举采用誊录制，少了科举取士规范书体的限制，书法艺术发展更为自由，且因坐卧习惯的改变，导致书写的变化，让宋四家、赵佶等人的书法风格呈现多形态的发展，各有意趣。

　　书为心画

　　汉代扬雄《法言·问神》：“故言，心声也；书，心画也。声画形，君子小人见矣。”此句经后世援引，将书品与人品相契，书法出自心源，成了书法品评的例律。《宣和书谱》中论：“大抵人心不同，书亦如此。颜真卿之笔，凌然如社稷臣；虞世南之笔，卓乎如廊庙之器；以至于王僧虔之字若王谢家子弟，是岂独由外入学？”

　　书法出自心源，其笔底所流露出也是不同面貌。颜真卿的笔，是凌然正气肱骨之臣；虞世南的笔，是庙堂里堪当大任的器物；王僧虔是王谢后人，笔底自然是王谢风流。字如其人，见字如面。

　　因此，《宣和书谱》对南唐后主李煜书法的评价：“落笔瘦硬，而风神溢出。”但话锋一转，“然殊乏姿媚，如穷谷道人、寒酸书生，鹑衣鸢背，略无富贵之气。”李后主的书法喜作战挚笔，又称为“金错刀”，就艺术而言，本是不俗。但其书法被书史评论，如寒酸书生，无富贵之气，联系其命运，不由让人感慨，其言中的。而审视宋徽宗的书法，亦如李后主一般，与其身份显出截然不同的面貌。

　　赵佶其字瘦而筋骨外露，出峰尖峭，呈凌厉之势，中宫紧劲而外放，飘逸流美。总体而言，其书面貌气度雍容但不宽厚，顿挫、笔锋都稍显外露，个性强烈，对于执政者而言个性张扬过甚，无守正的沉稳，无藏锋内敛的心机，是其“瘦金体”的艺术独特性，也是为君者的短处。

　　因此，书为心画也，见字如面，书画家志趣、品德、格局俱在字中。