■ 海南日报全媒体记者 梁君穷

　　“这个月底赴海南参加第二届海南沉香黄花梨国际交易会，我将会重点带些老家具过去，特别是明清时期的黄花梨老家具。”11月6日，北京大观堂文物文献博物馆创始人、艺术品资深藏家冯朗铨在接受海南日报全媒体记者采访时表示。

　　当被问及为何执着于老家具时，冯朗铨的语气变得深沉：“老家具凝聚着历史的传承，还体现了不同地域不同家族的特色。”冯朗铨以交椅和画桌为例，阐释南北家具的地域差异：“拍卖会上的交椅，基本只有北方才有，南方是没有的。江浙地区的高束腰画桌，其婉约线条，至今许多厂家都难以复刻。”

　　对黄花梨老家具的情怀，或许与冯朗铨的生平经历有关。冯朗铨祖籍海南文昌，海南黄花梨家具在历史上早有盛誉，而其个人出生于文化底蕴深厚的北京，后去广东，又定居香港。

　　“小时候住在广东，那个地方每家每户都会有些老家具，祖母家有一张非常大的红木床，我就是睡在那儿长大的。”冯朗铨回忆道，上世纪80年代，年轻的他在深圳做着贸易，攒下的第一笔钱没有用于时髦消费，而是换成了第一件古董家具。

　　而在老家具中，冯朗铨对黄花梨家具又格外偏爱。“黄花梨的色彩比较明快，适合明清时期偏矮的房屋结构。相比红木、紫檀，它更显明亮，甚至比鸡翅木还要明快。”谈及对黄花梨的偏爱，冯朗铨的语气中也多几分轻松明快的感觉。

　　在冯朗铨眼中，这种木材不仅是器物，更是文人精神的载体：“明清两朝，黄花梨家具的制作相对简练秀气，不像紫檀那样追求豪华感，它体现了中华文化中文人墨客思想理念的设计方式。”

　　更令冯朗铨着迷的是黄花梨家具的实用智慧。他举了个生动的例子：“如今星巴克的不锈钢圈椅，器型就源自中国古代黄花梨圈椅，只是改变了原材料。老祖宗三百年前就尝试过所有器型，现代设计不过是在此基础上的材料创新。”

　　他特别指出，中国明清家具的设计早已深谙人体力学，而黄花梨的硬度和天然芳香，更使其成为木中君子。

　　2005年，冯朗铨与合作伙伴北上，在北京古玩城创立大观堂。“从此，黄花梨、紫檀等大型家具可置于公开场合评头论足，相当于捅破了行业最后一层窗户纸。”冯朗铨说。

　　在冯朗铨看来，大观堂的创立不仅改变了行业规则，更构建起一个完整的文化生态。如今的大观堂涵盖古典家具、盆景、奇石、艺术品数据库四大板块。尤为重要的是“观箴艺术中心”——这个国内最大的艺术文献数据库，收录了自1766年至今的国内外中国艺术品交易图录，珍稀艺术类实体资料近5万册。

　　“如果某种器型的稀有性，能以具体数据来衡量，那它的参考意义就非常大了。”冯朗铨希望这个数字工程能为行业贡献力量，将中国古董、文物资料系统整理，为传统文化搭建数字桥梁。

　　当被问及最惊艳的藏品时，这位资深藏家显得格外慎重：“不能说哪一件是最惊艳的，因为它们各具特色。”这种态度体现出冯朗铨并非追求孤品的价值，而是珍视每件器物背后的文化脉络。

　　对于祖籍地海南的发展，冯朗铨一直十分关心。去年11月，冯朗铨来琼参加了2024海南沉香花梨国际大会，站在海南自贸港这片热土上，让冯朗铨看到了新的可能。“在自贸港政策的加持下，行业聚集效应加速形成，像海南国际文化艺术品交易中心这类专业平台让跨境交易更加便捷。”冯朗铨说。

　　“海南黄花梨有着悠久的历史，创作出的艺术品极具收藏价值。”为此，今年冯朗铨专门筹备将明清时期的黄花梨方桌、条案等老家具带到海南参会展出，“希望通过展示珍贵的历史遗存，启发人们对传统文化的思考与理解。”

　　从广东老宅里的第一件收藏，到北京大观堂的创立，再到海南的文化开拓，冯朗铨始终坚守着老家具的保护与传承。因为这些沉淀了数百年的木器，不仅记录着不同地域的人文思想，更承载着中华优秀传统文化的辉煌与智慧。这些老家具里，每一道木纹都在诉说着过往，每一个榫卯都在连接着未来。

　　（本报海口11月7日讯）