汽车行驶在暗夜的林间小道，政客塞维手握方向盘疲惫的脸部特写，电闪雷鸣。一阵闷响，刹车声，黑屏。数秒之后车灯闪烁，路人发现被撞倒的行人，记下塞维车号。暴雨袭来，塞维躲在车里一脸惊恐。 　　通过面部特写镜头和强烈的音响效果，《三只猴子》锐利的开头昭示了它黑色的主题。 　　其后，为不影响选举，塞维让跟随多年的司机伊约顶罪，并承诺刑满后付给他一笔钱。伊约的儿子失业，海瑟四处为儿子找工作未果。儿子央求母亲找塞维提前支付父亲的补偿金，去买车营运。海瑟为儿子的前途走进塞维办公室，却走上一条不归路：在塞维的引诱下，与之勾搭成奸，并偶然被儿子偷窥。伊约出狱后，儿子竟杀死塞维......接踵而来的意外事件，像随时都在积聚能量的云团，将这个土耳其的底层家庭置于暴雨将至的恐惧之中。 　　撞人、顶罪、通奸、谋杀，犯罪题材的电影，犯罪现场却秘而不宣，导演只聚焦于人物间的紧张关系以及面部表情，凸现暗流涌动下的内心冲突。片头的车祸现场，通奸的场景，儿子杀人的细节，通过数秒钟黑屏、儿子偷窥的眼睛以及儿子的一句话“我干的”就点到为止，非常内敛和节制。 　　导演着力表现的是这些：塞维在办公室盯着海瑟的面部特写，置于风扇上方，躁动的情欲明目张胆；塞维开车送海瑟回家，沐浴在一片金光之中的脸部特写，配上他的表白：“实际上我是个很容易动感情的人，一点小事就能让我哭。”让饱受生活压抑的海瑟怎能不信以为真？她风韵犹存的侧脸特写也焕发了光芒；儿子去探监，监狱窗户纵横交错的铁栅栏后面是他忧郁的青春脸庞，像是被割裂般的内心挣扎；儿子杀人后，伊约怕海瑟自杀，凝视着妻子，既憎恶又爱怜又担心…… 　　导演呈现了众多极具压迫感的面部特写，以至于我们几乎忽略了同样出色的表情复杂的背影：塞维目送海瑟出门，他眼中的海瑟婀娜多姿；塞维准备和家人去度假，拿着高球包的轻快背影，海瑟目光所及，万般感伤；海瑟走在海边，面朝波涛汹涌的大海，红围巾的一角轻轻飘起，靠着海堤栅栏的背影孤单寂寥；海瑟去赴塞维最后的约会，一袭红衣，走过长长的后街，背影忧伤。此刻，她的名字叫红，却红得黯然绝望。如同帕慕克（土耳其作家，2006年诺贝尔奖得主）所写：“我们注定过着微不足道、二等公民、受人忽视的生活，我们的所作所为永远得不到外界的注意，我慢慢地痛苦地让自己准备接受这命运......因此我开始爱上了忧伤的后街。”———影片亦有这种后街影像。而像塞维这样的政客或大富翁却“过着像好莱坞电影美好、有意义的人生。”（帕慕克语）　　 　　作为大量特写镜头的对照和缓冲，远景和大全景与之交叠互现，张弛有度。片中多次出现吃饭的镜头：窗户正对大海，阳光灿烂，处于高光区域，而相对无言的母子却淹没在黑暗之中，暗喻外面的美好世界与他们无关；母子俩在黄昏的海边晚餐也是剪影，海鸥翻飞的诗意无法冲淡他们的沉郁。最精彩的一笔，是透过他者视点的大全景，海瑟和塞维在乌云密布的海边争吵，塞维的冷酷和海瑟低声下气的挽留，通过激烈的对话和不甚清晰的肢体语言传达出来，再次把想象空间留给观众。各种表情的大海，光影变幻的云层，穿透乌云的阳光，风中摇摆的树，传达内心不安的铁轨声……黑色题材之下，涌动着的诗意，亦是黑色的。 　　有人质疑，海瑟怎么可以爱上塞维这个加害他们的人？这恰恰是编导的高明之处，也令影片更具批判力度。现实中也有先例，心理学上的“斯德哥尔摩综合症”就是如此：斯德哥尔摩的绑匪被人质爱上。被害者对罪犯产生情感，这种情感造成被害人对加害人产生好感、依赖心、甚至协助加害他人。海瑟在脾气暴躁的司机丈夫那里得不到温情，儿子也不能给她安慰，而温文尔雅的塞维凭借美丽的谎言以及比伊约大得多的能量，让她误以为得到真爱，误以为可以依赖，加之心存些许报恩心理（塞维提前支付并增加了对伊约的补偿金），使通奸顺理成章。不料这只是塞维眼中的一桩交易而已。海边的争吵，暴露出他的狰狞：“我还没给你看过我的另外一面，我会杀了你，疯母狗！”冷酷无情才是这个政客的真实面目。 　　临近结尾，儿子杀人后，全家惶恐无措，伊约思忖良久作出决定，他在诵经声的指引下走过清真寺（真主会宽恕他吗？），停留在警察局门外，当我们以为他会再次去顶罪时，他只是停了片刻就离开了，走进后街的茶室———全片的高潮隐匿于此：他对他的穷朋友，无亲无故的茶室侍应贝伦说：“这茶室是你家，那个地方也可以。有什么区别？冬天快到了，晚上，睡在这里很冷的，那儿有暖气，很暖和，又有三餐，你还年轻，起码你出来的时候会得到一大笔钱，你可以自己做生意，开一个茶室。”伊约用塞维对待他的方式来对待更加卑微的贝伦，他是受害者，也是施害人。平实语言透出的力量和悲忿，升华了主题，编导不仅把批判的笔触指向社会，也指向普通人：他们受到伤害，他们也互相伤害，丛林法则在这个社会普遍适用，并且还罩着施弱小者以恩惠的光环。 　　伊约站在家中的露台上，黑云压城，闪电雷鸣，大海咆哮着，列车呼啸而过，暴雨倾泻下来，伊约伫立在风雨中的背影纹丝不动。虽然，这个闷热夏天发生的所有意外，亲历者可以“不看、不听、不说”（“三只猴子”源于日本谚语，意为“不看、不听、不说”）,但是这场豪雨能够冲刷掉一切而不在心灵上留下痕迹吗？影片在这个大全景下，定格，完。