文\  皇 甫 　　《夜·店》说的并不是娱乐场所那点事，而是指一家24小时营业的超市。电影的全部内容都在这家超市几十平米的空间内发生，也都在这一夜之间发生。这个剧本严格地符合三一律，即在一个地点一天内发生的一个故事，这样的限制对于戏剧冲突和形象的塑造都有很大的难度，幸运的是，本片的编导非常出色，用峰回路转的故事、妙趣横生的对白掩盖了这些缺点，还用这家超市逼仄的空间外化了人物间的冲突。 　　《夜·店》这部电影从另一个方面也值得肯定，就是它讲述的是小人物的故事，在哄堂大笑的背后甚至隐藏着丝丝酸楚：何三水、轮胎被人骗走所有积蓄才决定铤而走险，小钢牙面对心上人却无法开口，朱辽出演过数十部影视剧但从没露过脸……这些小人物的辛酸背景成为故事发展的原动力，但编导并没有流露出居高临下的悲天悯人，而是平视地审视着这些人拿自己的辛酸开涮自嘲。电影中表现出了一丝讽刺现实的内容，但没敢展开，除了故事本身的设定外可能还有其他的原因。在结尾，编导明显无力靠剧中人物自己解决问题，只好来一个好莱坞式异常圆满的happy ending，这结局放在电影中是皆大欢喜，若映照现实则不免恍如隔世。 　　曾经和人讨论过新千年后的中国影片，很多人都认为新千年后中国电影被大片给毁了，少了当初第五代的大气与第六代的张狂，我认为他们只是更好地适应了时代，适应了商业化的运作，就其艺术性而言可能并非好事，但就其对于电影发展的意义而言则利大于弊。就好像大多中国人都对《英雄》很不满意，但谁都无法否认它对中国电影市场和电影观众的冲击，而中国小成本电影在适应市场的同时，假以时日，我希望能有一个健全的小片市场和艺术片市场。 　　新千年后中国电影每年都有几部狂轰乱炸的大片上映，本着“希望越大，失望越大”的准则，它们大多数令人失望，要是只选大片去看的话，很可能你也会像和我讨论的那个人一样对国产电影失望。其实不妨把眼光放到小成本影片中，在最近几年出现了很多优秀的小片，诞生了许多中国电影未来很有希望的编导和演员。诸如马俪文之于《我们俩》，曹保平之于《光荣的愤怒》，宁浩之于《疯狂的石头》，刘江之于《即日起程》，杨庆之于《夜·店》……观察这些影片和导演，会发现一个现象：这些初出茅庐的导演大多要用剧本换导演权（《即日起程》不是）。在导演作者论的大背景下，编导合一是艺术效果的最佳途径；在国产小成本电影的突围之路上，好剧本能给这些导演出头的可能。在这些影片成功之后，很多导演都有机会赢得更大的投资和更好的演员。 　　回到《夜·店》这部电影，它离完美还很远，限于资金和拍摄手法，《夜·店》中有些场景显得力不从心，比如抓狗一场戏明显技术不过关，很容易让观众去猜测狗身下的辅助工具；剧本中为了搞笑而搞笑的地方也有一些。但这些缺点都可以原谅，所谓瑕不掩瑜。我乐观的相信这是编导才华横溢中“溢”出来的部分，有些缺憾是锋芒毕露的新导演必须露出的“锋芒”。 　　如果说《疯狂的石头》预示着中国小成本电影也有成功的可能，那么《夜·店》则在另一个层面拓宽了中国小成本影片的突围之路。这条突围之路艰难险阻，但从小成本电影佳作频出中可以看出，中国电影其实不缺少好的编导人才，缺少的是敢于放手一搏并相信群众眼光的伯乐给他们机会。