“春晚”，跟“晚”紧紧相连。去年9月建组以来，剧组工作人员几乎都在夜以继日中度过。“最后节目的敲定，要到年三十了。”总导演如是说。够晚的了！ 　　过了年三十才算交答卷 　　马季的儿子马东，多次上春晚，此次担任央视春晚语言类节目总导演。 　　“你对这次语言类节目感觉如何？”面对如此寻常的问题，马东停顿了好一会才回应：“这是个很难回答的问题，前后半年了，每天都沉浸其中，排练、改稿，我已失去第一感受，没有发言权了。” 　　作为最受关注的语言类节目，马东认为最难的是在题材上如何真正实现与百姓的情感贴近。 　　“每一届春晚导演都希望有不一样的地方，其实只是体现在细节上的不同。春晚特定的属性、任务，很多东西是在不变中寻求变化。形式上创新很困难，因为春晚有其特定的节目样式需求，既要满足现场，又要满足场外观众的需求，如何处理好内在联动关系是我们需要思考的问题。” 　　换掉老面孔不是容易事 　　央视春晚老面孔问题，近年来为观众诟病，尤其是语言类节目，说来说去，演来演去，就那么几张脸。 　　马东认为，换脸不是容易的事，并非换了新面孔就能出彩，“我们也在尝试新面孔的植入，大量影视演员开始介入春晚。但是，他们进入这个舞台不容易，影视表演是很难平行移植到春晚舞台上的。要适应这个舞台，影视新人要付出极大的辛苦，要克服心理障碍，要适应舞台，这是需要冒险的。但今年我们还是大胆尝试新面孔植入，为后人留下经验，哪怕走弯路。” 　　春晚总策划秦新民表示，推出新人、为春晚注入新鲜血液的追求不会改变，“第一次带妆彩排，郭冬临、金玉婷的小品比新人效果还不如，当即决定把这个小品给毙了。” 　　草根上春晚呈现原生态 　　2011年央视春晚的一大亮点，是不少草根演员和节目走上舞台。 　　“这些上春晚的草根节目，其实是经过了包装和改造的。”秦新民介绍，“比如西单女孩，她原来的演唱确实是很弱的，拿到春晚舞台上是很欠缺的，所以专门为她重新创作了歌曲；旭日阳刚演唱的是原作《春天里》，但在舞台包装上进行了丰富。深圳农民工街舞团是业余街舞团体，演员的能力很不均衡，我们进行了强化，增加了表演人数，并确定了《咱们工人有力量》作背景音乐。五大少数民族自治区的舞蹈表演也是如此，少数民族舞蹈队建组后，音乐舞蹈类总导演柳钢多次带队去当地采风，与当地创作者座谈，并对原来舞蹈进行了改造。” 　　秦新民说，改造后的节目，在保留原来质朴纯真的基础上，艺术水准有了明显提高，更符合晚会欣赏要求。能否再火一把有待考验 　　《乡恋》、《我的中国心》、《冬天里的一把火》、《思念》、《爱的奉献》……这些歌声乘着上世纪八九十年代的春晚翅膀，飞传大江南北，走入千家万户，本届春晚能否重现再火一把的奇迹？ 　　“央视春晚只是使用节目的一个平台，艺术产品的生产不是我们的任务。特别是歌曲，其生产有专门口子，歌曲创作可遇不可求。春晚歌曲一般是这样的产生流程：一个是从网络中选取具有主流价值、好听的歌曲，一个是从歌唱家中选择好歌。”总策划秦新民表示，之所以过去春晚可以推出脍炙人口的歌曲，主要是因为当时窗口少，主要靠晚会。现在大不一样了，真正的好歌早就通过其他平台推出来了。这是时代的发展所带来的变化。” 　　他认为，现在的春晚，观众对于歌手并不是特别期待，“我们有基本的考量，一定要做观众平常看不到的”。 　　记者 廖翊  （据新华社电）