刘宏伟的散文，主要有两个主题：对往事及故乡的回忆，对旅途的感受。第一个主题是对第二个主题的铺垫，离故乡越远离往事越远，对故乡的回忆就越深。从这个意义上说，刘宏伟散文的全部主题就只有一个———在步履或坚实或潦草的旅途中，抒写人生的感悟。随着时间的推移，红尘俗世中所经历的一切，并没有被时间粉碎，而是始终缠绕在心间，并不时冒出脑际，令人辗转反侧，神魂难安。

　　正像王宗仁所评价的那样：“读刘宏伟的散文，我分明跟着他周游列国，孤帆远影，行踪不定。也许我真的应该说这是一个流浪汉写下的流浪文字，因为他总是走在路上，用多情善感的思想梳理金色的土地，没完没了地赶路。”

　　我注意到王宗仁先生的评价。多情善感是刘宏伟的文字源流，也是他的文笔特色。而“金色土地”则是他的文章基调。他的每一篇散文随笔都充满着爱，对故乡土地的爱，对他足迹印过的每一片土地的爱，对他至亲至朋的爱，对他目光掠过的人们的爱。

　　怀念每一个普通人，刘宏伟写了很多怀念西藏高原的文章，每篇文章，无论写自然风光，写动物，写人，都自觉不自觉流露出一种悲天悯人的宗教情怀，这种情怀的出现，无疑让他的散文不会小里小气地停留在小感情小叙事的水平上，而是进入了一种大境界。小文章呈现大境界，这无疑是刘宏伟把握散文真谛的杀手锏。

　　“刘宏伟将另一个‘我’驱策，将其放逐，就那样‘飘来飘去’，如罗大佑歌中所唱。仿佛一只无脚鸟，任其随波逐流，沉浮无定，脸上却保有一种对生活的信念和红光。”叶舟先生的评价一针见血，这种生活的信念和红光，正是刘宏伟的大境界。这种生活的信念和红光，就这样伴随着四季的更迭，与无边的夜色一道，在苍茫的天地间肆意地来去，滋养着秀丽的山水，也滋养着刘宏伟的艺术生命，生生不息。

　　刘宏伟不但擅于抒写山水风物、对过往的回忆，更擅于对现实生活的叙述。

　　刘宏伟回忆中的往事，虽然艰难，虽然困苦，虽然伤痛，但在他的笔下，这一切显得并不悲戚。他总能在一片风雨中让我们见到彩虹，见到坚定，见到信心和力量。他《故乡·煤·斑狗子》里，写到煤虽然是山里人生活的依靠，也是山里人的重压与黑暗，但他的回忆却呈现出一片亮色：“与煤油灯发出的昏黄的光线比，矿灯的光亮近乎刺眼，如一道闪电，划破了一个山村少年对于光亮的所有感知和概念。很多年后，那耀眼的光亮依然照彻我的脑海，新奇背后的震颤，至今记忆犹新。”刘宏伟一直想告诉我们，他沉重的往事背后一直有美好在支撑。这种美好就是那盏矿灯，一直给生活以光明。这盏矿灯是刘宏伟给矿山生活的一种象征。有了这盏矿灯，矿上的人们才有了生活的期盼和希望。

　　刘宏伟的散文较有传统感，往往是虚实并举，在叙事的基础上抒情。但在《故乡·煤·斑狗子》一文里，抒情的东西基本没有，应该说，这是一篇写实散文，这除了让我们知道刘宏伟的另一副笔墨之外，更让我们知道，刘宏伟的作品都是实实在在的生活体验，实实在在的心灵感应。

　　我突然想起诗人米沃什的一句话：“一位作家最重要的一项工作，就是向读他作品的人，展示出一个能使其生活变得更加热情的空间，亦即使我们免于像银河系一样的死寂。”

　　我想，刘宏伟的全部作品的主题，正是基于这样的一个热望，这个热望正是作家的良知和良心所在。有了良知和良心，作品才会有生命的亮色。