时隔8年后，海南琼剧又一次创造了“小剧种摘得大梅花”的喜人成绩，也迎来了传承发展的新起点、新高潮。但兴奋之余，人们也在冷静思考，这把刚刚重燃的琼剧火炬，下一步该递到谁的手中？学戏的孩子越来越少、生源质量参差不齐、艺术院校培养的学生和舞台真正需要的演员之间存在差距等，已经成为琼剧界亟待解决的难题。
华灯璀璨，身着海南“岛服”的省琼剧院青年演员符传杰面带自信笑容，接过了由中国文联、中国戏剧家协会共同颁发的中国戏剧梅花奖。
这是海南琼剧演员时隔8年后，再一次接过这座象征中国戏剧表演艺术最高荣誉的精美奖杯，意味着海南琼剧又一次创造了“小剧种摘得大梅花”的喜人成绩，也迎来了传承发展的新起点、新高潮。
琼剧不是“小剧种”
对于将琼剧定位为“小剧种”的观点，省琼剧院创作研究室主任符实并不认同，在他看来，琼剧只是因为改革开放后，由于多种原因，一个时期未能进入中国戏剧的大视野，而处于边缘地带。
他这样佐证自己的说法：琼剧是岭南四大剧种之一，除了活跃在海南外，还流布广东雷州半岛、广西合浦一带，以及东南亚一些国家和地区。早在180年前，也即清道光十五年，琼剧“琼城梨园班”上百艺人受邀到越南西贡演出，是我国最早走出国门的剧种之一。谋生在外的华侨因为思念家乡，常常邀请琼剧团去演出，琼剧也成为乡愁的代名词。至今在东南亚的新加坡、马来西亚、泰国等国家，仍有一些琼剧班社在活动，琼剧文化仍然是传递海南乡音、乡情的最佳载体之一。
省琼剧院负责人许振程告诉记者，此次符传杰以《海瑞》为争夺第27届中国戏剧梅花奖的竞演剧目时，演出时不仅得到广州观众的欢迎，还有600多名在广东工作、定居的海南乡亲冒着大雨到场助威。
符实分析，曾经鼎盛的琼剧在“文革”中遭遇了浩劫，琼剧学校停办，戏曲机构瘫痪，剧团多数遣散，艺人均被下放劳动或被迫转行、遣返回乡，各种珍贵的琼剧艺术资料也随之毁灭殆尽。
“文革后，琼剧开始复苏——中老年人因怀旧而听戏，青少年人因猎奇而围观。但是，这也在一定程度上阻碍了琼剧发展。”符实说，琼剧是否应该改革，一直众说纷纭。改革，将会短期内失去一大批中老年戏迷，琼剧界舍不得；不改，则无法迎合时代发展潮流，最终可能被民众所抛弃，琼剧界很恐慌。
就在这百般纠结之中，琼剧庸庸碌碌地度过了一段漫长的时光，只顾四处演出挣钱，不顾传承发展壮大，更别提走出孤悬海外的岛屿和其他剧种交流学习博采众长，于是渐渐被边缘化。
琼剧的火炬该交给谁
可喜的是，近十余年来，因为一批又一批琼剧艺术工作者的觉醒与坚持，中国戏剧舞台不时可见琼剧演员舞动长袖唱出满腔自豪，可以说，琼剧散落四方的星星火种或将再次形成燎原之势。
仅以获得全国地方戏创作演出重点院团的省琼剧院而言，其创作排演的多部琼剧曾获第九届文华奖新剧目奖、第十三届文华奖优秀剧目奖、第三届全国地方戏优秀剧目展演二等奖、第十一届中国戏剧节优秀剧目奖，更于第十三届中国戏剧节上一举夺得优秀剧目奖、优秀音乐奖、优秀编剧奖、优秀表演奖等4项大奖，推动琼剧走向中国戏剧舞台的中心。此番符传杰摘得中国戏剧梅花奖，许振程喜不自胜，朗声分享喜悦：“这不仅是其个人的荣誉、省琼剧院的荣誉，更是海南综合文化实力的一次胜利！”
但是，在琼剧复兴的浪潮之中，人们也在冷静思考，这把刚刚重燃的琼剧火炬，下一步该递到谁的手中？学戏的孩子越来越少、生源质量参差不齐、艺术院校培养的学生和舞台真正需要的演员之间存在差距等，已经成为琼剧界亟待解决的难题。
符实认为，琼剧人才难觅主要是因为当前大多家长受应试教育影响，缺乏培养孩子艺术特长的认知和重视；其次，如今琼剧演出市场有90%以上是在农村地区，可当地青少年多数外出就学、务工，无法感受琼剧艺术的耳濡目染；此外，一个琼剧演员从练习到登台至少要花费数年时间潜心学习，其中的艰难历练难以为外人道，而现在的青少年能吃这份苦的已不算多。
对此，符传杰深有同感。1993年，他刚刚考入艺术学校便遭家人反对，原因和其他家长一样——“怕我吃不了这个苦，也担心我将来没有出路”。在长达四年的学习生涯中，每天符传杰都要花费整整一个上午练习基本功，劈叉、压腿、下腰，常常疼得汗泪同流。有一次，他因练习“小翻”不慎跌伤，一连十几天脊椎都疼得钻心；还有好几次，他目睹同学或前辈在海南高温天气里，身着沉重戏服站在舞台炙热的灯光下，不到几十分钟便昏过去……
然而这不是最令人沮丧的。他还记得，1997年毕业实习期间，他在琼剧《晋宫恨》中扮演武生，师出小生行当的他耍不惯背后插满小旗的“大靠”，总是一不小心就将挥舞的刀斧卡在旗子中间，惹来满场大笑。符传杰说：“那一刻我能够感觉到，学戏真正漫长艰难的道路是从学生走向演员的那一段。”
好戏才能催生好演员
说是符传杰演活了《海瑞》，不如说《海瑞》磨练造就了符传杰。
习惯演绎小生角色的他首次挑战老生角色，光是“捋髯”这个动作，就苦练了三个多月。但是，要真正实现学生到演员的华丽转身，需要的不仅仅是个人的努力与付出。在符传杰这枚梅花奖的背后，省琼剧院乃至海南琼剧界赋予了强大的精神动力和丰厚的实质支持，成为了他坚强的“大后方”。
为了短时间内掌握老生行当的表演方法，符传杰在省琼剧院的帮助下，正式拜京剧麒派传人周公瑾为师。在周公瑾和著名导演石玉昆的悉心指导下，符传杰扮演的海瑞，唱功扎实、行腔酣畅、韵味浓郁、形象刻画入木三分，塑造了一个令人难忘的琼剧形象。
老艺人传帮带，是省琼剧院培养青年演员的优良传统。每有老艺人和新艺人达成师徒关系，省琼剧院都会为他们举行正式的名家收徒新秀拜师仪式。符传杰得以全面发展，得益于为他传授琼剧表演艺术的邓成居、胡蝶、李桂琴，传授“把子功”技术的郑振发等名师倾心培养，也得益于有“千面小生”之称的琼剧名家梁家樑悉心指导。
但更令他感动的，是获得海瑞的扮演资格，“刚开始我很担心，怕自己演不好，是领导和老师不停为我打气，给了我足够的信心。他们对我的信任，给了我奋进的动力。”对此，符实表示，好戏和好演员是相互作用的关系。好演员方能演好戏，反过来好戏也才能催生好演员，“只有放手给青年演员机会和挑战，适当地‘逼’他们成长进步，琼剧的未来才后继有人。”
为了让青年演员尽早挑起大梁，省琼剧院多年来积极推动琼剧演员“走出去”，与其他剧种交流竞赛、取长补短，向各地观众展示源远流长的琼剧文化。与此同时，省琼剧院也鼓励其他剧种“走进来”，尤其是优秀剧目和优秀演员，可以为琼剧青年演员提供观摩学习和拜师学艺的广阔空间。
“摘得梅花奖，对省琼剧院是一个新的起点。”许振程说，省琼剧院将继续秉承“出戏出人”宗旨，在省委、省政府、省政协的关心支持下，坚持两到三年出一部精品剧目，推出一批优秀青年演员，为琼剧传承发展、开拓创新贡献更多力量。
