第九届茅盾文学奖8月16日下午终于尘埃落定，从252部入围作品提名出十部长篇小说，最终格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》、苏童的《黄雀记》摘得桂冠。

　　1981年，茅盾文学奖根据写出过《子夜》的著名作家茅盾先生的遗愿于设立，最初奖金来自茅盾先生的25万稿费。2011年起，由于李嘉诚的赞助，茅盾文学奖奖金从5万元提升到50万元。该奖项起先每三年评选一次，后改为每四年评一次。是目前中国奖金最高、国内现存历史最久的文学奖项。

　　从诞生起，茅盾文学奖一直饱受争议，几乎每次评奖都会被人质疑不公平。自上届茅奖首创实名投票制以来，质疑声相对减少，茅盾文学奖依旧是中国最权威的文学奖项。

　　今年，海南也送了三部作品参选茅奖，遗憾最终未能获奖。在海南，当下活跃的小说家并不多，却也观点各异。本期文化周刊特别邀请几位海南作家，谈谈本届茅盾文学奖及海南小说目前的创作情况。

　　本届茅奖“江南风”令人印象深刻

　　此次茅盾文学奖获奖作品中有三位江南作家，这是一种巧合？

　　毕光明（海南师范大学文学院教授，中国小说学会副会长）：作家的创作受地域文化浸淫，同一地区的作家在写作风格上相近，这已是文学史上的常见现象。江南自古就在文学艺术里有自成格调的表现。这次获奖的三位江南作家，从他们的艺术世界里确实不难感受到江南风，但他们的创作个性仍然十分鲜明。成就高的作家不会有意追求地域风尚，因为太过强烈的地域文学特色会影响作品的广泛流传而降低经典性。

　　韩芍荑（中国作家协会会员，海口市作家协会副主席）：这只是一个巧合。

　　赵瑜（中国作家协会会员，河南省文学院专业作家）：这好像是一种巧合，这一次获奖作品中三位江南籍作家的写作风格并不相似。茅盾文学奖每四年评选一次，而恰好，在最近四年内，格非、苏童和金宇澄的作品同时出版了。

　　林森（海南80后代表性作家、诗人，中国作家协会会员）：长篇的出现，并不会有计划地、均匀地分布。有些地方可能在几年内涌现大量作品，有些则空缺，这都很正常，并不能说这一届江南作家获奖的作品多，就代表这是一种审美的流行。

　　有人嘲讽这一届茅盾文学奖是“敬老奖”，是对已经功成名就而未得到过该奖的变相馈赠？

　　毕光明：把这一届茅盾文学奖称作“敬老奖”是外行的说法，表明不了解中国当代文学创作的历史和现状。年届八旬的王蒙这次得奖应该是实至名归。他的《活动变人形》是八十年代为数不多的长篇经典之一，当年没获茅奖，是这个国家级文学大奖自身的遗憾。如今的《这边风景》，虽系旧作新出，但无论从题材的独特还是叙事的风格化，这部长篇还是近几年小说里的上乘之作。茅奖评奖近几年越来越文学，不像前面的近二十年意识形态色彩较为强烈。这一权威的奖项，不可能不带有一点终身成就奖的意味，因此明眼人都看得出来，最近这两届评奖，对有些获奖者的确带有补偿意味，而这是中国文学的幸运。

　　赵瑜：比起诺贝尔文学奖，茅盾文学奖还谈不上敬老。不过，中国的文学奖存在着审美和政治正确交融在一起的弊病。而有些优秀的作品，刚出版时，可能在当时的读者看来有些叛逆，便错过了当季的茅盾文学奖。等过多年以后，读者发现那些作品才是突破时代限制的好作品，而此时作家写出来的作品已不如早期作品了。这样的情况也是有的。

　　林森：茅奖在中国文坛的“意义”太特殊，也正是如此，太年轻的作家，基本上还处于被观望的态度，评委不会太轻易把手中的票给一个年轻作家。从另一个层面来讲，长篇小说的创作，目前写得最好的，仍旧是被视为“老作家”的那批人。

　　四年评五部作品当然会有佳作落选

　　如今的茅盾文学奖是否能代表中国当下文坛的最高水平？

　　毕光明：虽然这次评奖的遗珠之憾更大，但是从总体上看，近两届茅奖在改善评奖体制之后，所评出的作品还是能代表中国当下文坛的最高水平。怕就怕评审结果公布后让人嗤之以鼻。如果名单公布后有很多人为落选作者抱屈，就说明文坛的整体水平相当可观。中国已经是文学大国，四年一届的茅奖总共才评5部作品，必然造成杰作也会落选，正说明经过专家团队认真遴选而进入获奖行列的作品共同代表了当下文坛的最高水平。

　　韩芍荑：不完全是，但也应算是较高质量的了。

　　赵瑜：从上一届实名投票开始，这两届的茅盾文学奖，虽然仍然有一些争议，但毫无疑问，能进入前十名的作品，基本是中国当下最具审美的作品。

　　林森：茅盾文学奖的评选有很多文学之外的考量，个人感觉，第八届评奖规则改革后，对“文学性”的考量多了一些。

　　获过茅盾文学奖的作品不少被拍成了影视剧，可以认为文学评奖是作品畅销的保障？

　　毕光明：可以这么说。在影音文化、微文化时代，多数人不读小说，更不读长篇小说。当代文学佳作如林，可是基本上只在圈子内流行。获奖作品被拍成电视剧之后，国人才知道哪些是名作，获奖作品因而畅销。获奖作品吸引了少数有眼光的影视编导，因而改变了少数作品的命运，说明当代文学可以借助视觉艺术扩大自己的流通渠道。

　　韩芍荑：获茅盾文学奖的作品，发行量大增是无疑的，但也不是获所有的文学奖的作品都畅销。

　　赵瑜：这些年因为媒体的追逐，文学奖获奖作品的销量的确有大幅的提升。比如本届茅盾文学奖公布后，当天晚上，各大网站的格非的江南三部曲，销售一空。

　　林森：获奖有时有利于作品的经典化，但能造成多大的畅销，不好说。莫言获得诺奖后，他的书热了一阵也就冷下来了——说畅销，比郭敬明等，差太远了。

　　海南作品与茅奖差距有多大

　　本届海南有三部作品参选，韩少功的《日夜书》、杜光辉的《大车帮》、符兴全的《红树》，但都没进入十强名单，这三部作品与最终获奖作品的差异在哪？

　　毕光明：韩少功的《日夜书》未能进入前十，并不是因为艺术水准上与获奖作品有多大差异，而是机遇问题。韩少功这次是呼声很高的作家，跟他同一批在上世纪80年代就有重大影响的作家，多已荣膺茅奖。他的《马桥词典》被遗漏就曾是茅奖的一大遗憾，这次《日夜书》本来呼声颇高，但还是失之交臂。

　　《大车帮》和《红树》代表了海南文学的长篇创作成就。但或是在叙事的完整性，或是在主题的开掘上与获奖作品有一定的差距。

　　赵瑜：文学评奖是一群人的审美公约数，他们的评奖标准未必精确，但大概会建立一套共识的审美标准。海南参加的三部作品本身差异很大，也不能一概而论。韩少功老师的作品足以称得上是一部佳作。

　　林森：茅奖的评选，除了作品本身，跟作家多年积累的综合影响力有关。这一届海南参选的三位作家，只有韩少功有机会——从全国来讲，《日夜书》并不逊色于获奖作品。

　　目前海南小说创作的氛围如何？这个群体有多大？状态如何？我们离茅盾文学奖还有多远？

　　毕光明：海南的小说，特别是长篇小说，在省作协组织过一次海南题材的奥林匹克长篇小说评奖之后，大受鼓舞，创作热情持续高涨，总体艺术水平有较大提高。移民作家和本土作家都有不俗的表现，海南岛上已经形成了有规模的小说创作群体，产量较高的作家有几十人之多。移民作家杜光辉、张浩文、赵瑜等，近几年都拿出了有分量的长篇。女作家杨沐也是长篇的重要选手。严敬如在长篇上继续努力，会有大的气象。本土小说家除崽崽已是成熟型作家之外，青年作家林森的崛起给海南文学带来了新的希望。至于说谁有可能去触碰茅奖，还不好预测。上述作家还需要解放思想，在题材的开掘与主题的提炼上需要加强历史意识和哲学深度，如苦练内功，转益多师而自成一格，会越来越接近全国性大奖。目前海南文学扛大旗的还是韩少功和孔见，他俩的思想水平和笔力非一般作家可比，但愿他俩有新的营构。关中与中原厚土培育的几位作家扎根海南也有可能创造奇迹。

　　韩芍荑：现在海南的小说作者比建省前是扩大了，但跟其他的省市比，还是不多。由于海南没有专业作家，写作者大多是靠业余时间写作，跟文学发达的地区比，还是有很大的差距。韩少功、张浩文、杜光辉、杨沐、林森等，最有可能去触碰它。

　　赵瑜：海南本土作家中，写小说的群体不大，写诗的倒是不少。本土小说家中，以80后林森和王海雪为代表，已经在国内各大文学期刊发表了大量作品，并获得不少奖项。是可以期待的小说作者。

　　林森：海南的小说氛围比诗歌氛围要差得多，崽崽在长篇《我们的三六巷》后，基本上没作品面世；籍贯陕西的杜光辉作品量很大，值得后辈学习；也是来自陕西的张浩文在《绝秦书》后，暂时没新小说新作。海南本土的60后、70后，除了李焕才、黄仁柯等，很少有人在写小说；80后已逐渐跟全国的80后在同一起跑线上，但人数还是少，我更期待在90后那里得到改变。