■ 金满楼

　　国庆节前，一场名为“盛世仰止——宋元明清国宝书画”的特展在广州鹏瑞1号湾颂艺术中心举行。在这场国宝级的古代书画珍藏特展中，共展出了《十面灵璧图》《璇玑图》《康熙南巡图（第六卷）》等在内的15件传世佳作，每件都堪称极品，让人大开眼界，叹为观止。

　　石癖偶得灵石

　　本次展览的最大亮点，莫过于《十面灵璧图》的重磅现身。在1989年12月纽约苏富比拍卖会上，《十面灵璧图》首次面世即创下121万美元的天价，这也是在苏富比拍卖成立以来中国书画成交纪录首次突破百万美元。

　　在2020年10月18日北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会上，《十面灵璧图》更是以5.129亿元的天价刷新了中国古代艺术品拍卖价格的成交纪录，由此也成为该年度全球最贵的中国艺术品。

　　《十面灵璧图》是明代画家吴彬为同时代书法家米万钟所藏灵璧石创作的中国画。画作高55.5厘米、长11.5米，引首一高26厘米、长1.125米，引首二高47.5厘米、长1.43米，题跋高55.5厘米、长11.32米。这幅历时四百余年的明代画作，展示的只是一块奇石的不同风采，那它背后究竟有何故事，又如何能创下天价呢？

　　米万钟是宋代书法家米芾的后人。他生于明代隆庆三年（1569年），进士出身，曾在四川铜梁、江苏六合等地为县令，后又出任过江西按察使、太仆寺少卿等。米万钟得先辈遗传，行草俱佳，又善山水花竹，当时与董其昌齐名，有“南董北米”之称。与米芾一样，米万钟也爱石成癖，并自号“友石居士”“文石居士”。

　　万历三十六年（1608年），米万钟在任职六合县令时得到一方灵璧石，此石造型雄奇，面面可观，堪称万里挑一的精品。在天下观赏石中，灵璧石一向被推为第一，而且欣赏面数越多就越为珍贵。米万钟收藏的这块灵璧石虽然只有一尺八寸高，论规模尺度只能算中等，但这块灵璧石的奇特就在于，它的可观之处不仅是四面，而是十面皆有可观。

　　为此，米万钟将这块奇石供于案头，视为至宝。在《十面灵璧图》画成后，他还专门撰文记载称：“石至，出三十年所藏，莫不辟易退舍。其峥嵘嶻嶭，直将凌轹三山，吐吞十岳。令人乍阅之神惧，谛视之魂销，久习之毛欲伐而髓欲洗。若惊，若喜，若怵，若眤，若梦，若迷，又疑若醉而忽醒，寐而忽觉，不自知身世之何在也者。何奇之至此极乎？”

　　后来，米万钟约集同好来家赏石，一友为之题名曰“非非石”。此名既出，满座赞叹，认为贴切之至。在米万钟眼里，非非石里有锥戟钩剑、古雪冻泉、西施出浴、飞燕起舞；而在董其昌眼里，却看出了水之蜿蜒、金之锋锐、木之郁秀、土之起伏。在其他人眼里，此石似牛似鹿、似蛇似虎，却又非牛非鹿、非蛇非虎；正是因为这种似是而非、似非而是，才让这块灵璧石获得了极高的赞誉，并成为米万钟的石中之宝。

　　画里十面乾坤

　　万历三十八年（1610年），米万钟约请画家吴彬为非非石绘图，以更好地刻画其中峻美。作为爱石同道之人，吴彬见后为之“大诧”，“谓生平异观”。据米万钟记载，吴彬在之后一个多月里对此石反复观赏揣摩，“昕夕探讨，神识俱融其中。而后取古纸貌之。初得前、后正面，未尽也；继写左、右对侧，未尽也；复圆转斜摹前、后、左、右侧，暨前底、后底，凡十态而技穷焉”。

　　以上便是这幅《十面灵璧图》的由来，再说说这幅画的作者。

　　吴彬，福建兴化（今莆田）人，他是明代晚期的著名宫廷画家，时有“画仙”之誉。据其同乡谢肇淛在《五杂俎》中所说：“近日名家如云间董玄宰（其昌），金陵吴文中（彬），其得意之笔，前无古人。董好摹唐宋名笔，其用意处在位置、设色，自谓得昔人三昧；吴运思造奇，下笔玄妙，旁及人物、佛像，远即不敢望道子，近亦足力敌松雪，传之后代，价当重连城矣。”这一评价可谓相当之高了。

　　作为晚明“变形主义画风”的代表人物之一，吴彬在绘画理念和技法上都较前人有很大的突破。在他的所有作品中，《十面灵璧图》无疑具有重要地位。在此之前，从没有哪个画家对某个特定事物进行过如此多角度的描绘，而《十面灵璧图》实际上是一种“立体主义”，它以独特的三维视角，就像用摄像机环绕拍摄，将这一灵璧奇石的各个侧面都表现得淋漓尽致。

　　这种“小中见大”的超写实风格，对传统技法来说无疑是一种超越。

　　此外，画作还参以几何原理、音律节奏、五行之说，这在以赏石为主题的传统绘画作品中都是非常少见的。

　　题跋再度增色

　　《十面灵璧图卷》画成后，米万钟又请著名书画家邢侗、黄汝亨为之题写引首，分别为“岩壑奇姿”“五岳片云”八个大字。黄汝亨还为之作跋：“今得吾友友石米子所寄奇石图，逸态妍姿，飞动尺幅，千奇万怪，纵横十面，灵吐殊常，妙出非想……米子从千里索予题，因以‘五岳片云’题而归之。米子解人也。”

　　在每图之前，米万钟都亲自题跋，对灵璧石进行多方解读。与此同时，他还不辞辛劳地遍邀名家好友，甚至致信千里之外，托请曾两任内阁首辅的老师叶向高、晚明文坛盟主李维祯、著名书法家董其昌、著名文学家兼名画家陈继儒、著名画家邹迪光等题写跋文。

　　在这些题跋中，叶向高写的最为出色。他先是夸赞了米万钟的“好石”精神：“此石图绘如是，品题如是，真奇物矣。惜余在长安日，不及从仲诏一索观。然余于石理不甚通晓，即观之，不能鉴赏奇妙如仲诏也。仲诏于此石真千秋知己。世称不朽者无如金石，今得仲诏愈不朽矣。”接着，他又将灵壁奇石与自己家乡福庐山的嶙峋怪石进行了对比：“吾乡有福庐山，其石皆嵌空玲珑，大者如屋，小者如象、如马、如狮子、如芝、如笏，奇形怪状，无所不有。然自开辟以来，无物色之者……仲诏他日倘以天缘来吾闽，当相与登福庐之巅，娱游纵观。”

　　《十面灵壁图》里的这些题跋，大致勾勒了米万钟与同时代晚明大家的交游场景。也正因为融合了灵璧奇石、名家作画、名人题跋等因素，米万钟促成的这幅《十面灵壁图》才得以成为旷世奇作。入清后，《十面灵璧图》一度秘藏百年，后在道光年间为满洲将领萨迎阿所藏，后者还为此画题写跋文并讲述了收藏的经过。近代以后，该画卷一度流失海外，直到20世纪80年代末才得以现身拍卖场。