■ 申素样

　　非物质文化遗产不仅是历史记忆的载体，更是地方文化的集中体现。三亚是海南历史文化的重要源头之一，在黎族、苗族和回族等多民族文化的长期交融中，积累了丰富的非遗资源。随着数字人文理念与技术的兴起，借助科技手段推动非遗的创造性转化与创新性发展，成为值得深入探讨的问题。

　　三亚非遗数字化传承与保护的现状

　　三亚在长期社会生产和生活实践中，积累了丰富多样的非物质文化遗产。据统计，三亚已公布六批非物质文化遗产保护项目名录共36项，其中国家级代表性项目名录3个，省级代表性项目名录12个，市级代表性项目名录21个，涵盖传统音乐、传统舞蹈、传统技艺、民俗等近10个类别，构成三亚历史文化的重要组成部分。

　　近年来，三亚在非物质文化遗产的数字化保护方面进行积极探索。2024年4月1日，三亚正式颁布施行《三亚市非物质文化遗产保护规定》，其中明确要求市文化主管部门应当建立非物质文化遗产信息系统，对全市非物质文化遗产工作实行全程动态信息化管理与服务。随后制定的《三亚市非物质文化遗产保护规定实施细则》进一步细化非物质文化遗产保护专项资金管理等具体内容。这些政策法规的出台，为三亚非遗数字化保护提供制度保障。

　　在保护工作的推动下，三亚多个非遗项目已经通过数字化技术进行记录和保存，开始尝试建设非遗数据库。如崖州民歌国家级非遗传承人张远来收集整理大量原始手抄的民间歌谣资料，为后续数字化保存奠定基础。又如第三届三亚南山非遗节，运用AR、MR等数字技术打造“元宇宙数字展”，以沉浸式体验为非遗传承提供新思路。同时，通过官网、社交媒体等多种渠道推动三亚非遗项目宣传，不断拓展非遗在数字媒体领域的传播渠道，如三亚市群众艺术馆等文化机构依托线上平台持续推广非遗活动，有效提升非遗的社会关注度与参与度。

　　三亚非遗数字化传承与保护的挑战

　　当前三亚开始推进非遗数字化保护工作，在数字人文视域下，资源分散、创新转化不足等困境，制约着三亚非遗保护向“数字化活用”的深层次转型。

　　数字资源建设分散，缺乏系统性整合。三亚非遗数字化建设处在初级阶段，未形成系统性的数字资源库。比如对苗族盘皇舞、疍歌等表演艺术类非遗，缺乏高精度动作捕捉和音律解析；对黎族传统纺染织绣技艺类非遗，缺少3D建模和工艺流程的数字化再现。

　　数字化展示形式单一，互动体验感不足。三亚非遗数字化展示大多是网站图文介绍、视频讲解等，能让公众了解非遗的基本信息，却无法以体验者的身份参与其中。现有的数字化实践缺乏可交互、可参与的沉浸式体验，导致传播效果受到限制，无法更好地引导公众深度参与非遗场景。

　　创新转化能力不足，文旅融合度不够。三亚非遗数字化主要停留在简单记录和展示层面，未借助数字技术优势进行创新转化，没有开发出高附加值的数字文创产品，导致非遗与文旅产业融合度不高。这不仅让非遗在当代文旅市场中缺乏转化力，也难以构建可持续的传承路径。

　　传播渠道分散，品牌协同效应欠缺。当前，三亚文化机构、旅游景区和媒体平台之间缺乏有效配合，内容发布较为分散，未能形成统一的传播合力，造成三亚非遗整体品牌形象不够清晰，宣传效果不佳，不利于推动非遗品牌建设。

　　三亚非遗数字化传承与保护路径探究

　　建设非遗数字资源库。非遗依赖口传心授的表演艺术与传统技艺极易消失，因此，需要建立全面完善的数字资源库。比如，对黎族传统纺染织绣、原始制陶等技艺类项目，可采用三维扫描和高清影像相结合的方式，将项目工艺流程完整记录；对黎族打柴舞、苗族盘皇舞等舞蹈类项目，可使用动作捕捉技术将肢体动作与节奏特征精准留存；对崖州民歌、疍歌等音乐类项目，除录音采集外，还可借助AI识别音律和演唱风格。如此，通过对非遗项目进行数字化收集整理，并依托公共文化机构，建立三亚市统一的非遗数字管理平台，实现非遗资源的分类存储和便捷检索。

　　营造沉浸式体验场景。数字人文技术可以保存和记录非遗数据，还可以打造沉浸式体验场景。借助VR、AR等先进数字技术，三亚非遗可以打破时空限制，营造出沉浸式、交互式的真实体验场景。体验者进入VR虚拟工坊，可以亲手参与黎族原始制陶或黎族传统纺染织绣等技艺制作工序；通过AR技术，体验者可以观察苗族刺绣动态呈现过程。这种深度体验和互动方式，能够有效增强非遗的感染力和吸引力。

　　推动数字文旅产业深度融合。三亚拥有丰富的自然景观和文化资源，为非遗与文旅产业的融合发展提供了良好基础。可在知名旅游景区融入数字非遗资源，打造数字非遗主题旅游路线，促进数字非遗与文旅深度融合。比如，在槟榔谷黎苗文化旅游区设立数字非遗体验中心，借助虚拟现实技术复现黎族传统村落生活场景，让游客沉浸式感受黎苗非遗魅力；在崖州古城推出研学旅游项目，通过线上知识互动和线下实地打卡的方式，引导游客了解黄道婆的故事等。各景区还可推出非遗数字礼盒等新型文创产品，鼓励游客结合实物材料和线上教学动手体验，并在社交媒体分享制作成果，形成线上线下互动传播。这些创新实践将非遗转化为可体验、可传播、可消费的文化产品，实现非遗保护与产业发展的良性循环。

　　构建多元数字传播体系。传承和保护三亚非遗，需要构建融合官方平台、社交媒体和线下场景的多元数字传播体系，形成立体化、交互式的传播格局，打破非遗传播中单向输出的模式。具体而言，可从三个层面推进。一是强化官方平台的资源整合与引领作用，开设三亚非遗数字展厅专栏，展示非遗项目的传承人访谈、技艺教学视频等优质资源，打造具有权威性的数字档案与资源中心。二是针对用户偏好进行精准策划，在抖音、快手、视频号等短视频平台，可推出“一分钟非遗技艺”系列活动，以轻量化的内容降低参与门槛，通过设置话题挑战、邀请网络达人参与共创等方式，有效激发公众参与热情，提升传播热度；针对B站、小红书等年轻用户聚集平台，需要侧重深度内容与情感连接，可推出纪录片、传承人深度访谈、文创产品开箱测评等内容，增强年轻受众对三亚非遗的文化认同。三是激活线上与线下场景的互动传播，在热门景区设置非遗数字交互屏，游客扫码即可观看非遗短视频，还可参与非遗知识互动问答。

　　【作者单位：三亚学院人文与传播学院。本文系2024年三亚市哲学社会科学规划重点课题《数字人文视域下三亚非遗的传承与保护研究》（项目编号：SYSK2024-06）阶段性研究成果；2022年海南省哲学社会科学规划课题《海南非遗审美文化研究》（项目编号：HNSK(YB)22-97）阶段性研究成果】