全国政协委员、著名编剧王兴东接受本报记者采访时呼吁 　　■ 本报记者   蔡 葩 　　作为全国政协委员的著名编剧王兴东在参加“两会”的小组讨论时，他所提交的提案《依法维护影视编剧的权益 保障使用剧本获得报酬权力》再次掀起媒体风暴。有着32年从事编剧的经历、创作了《离开雷锋的日子》等25部电影剧本的王兴东，两年多前在三亚召开的纪念中国电影百年庆典上接受本报记者采访时曾说：“没有剧本作电影产业的核心动力，电影产业是不可能可持续发展的。”而在这次的“两会”上，王兴东发出的“编剧不是文字打工仔”呼声再次让他成为影视界的风云人物。 　　编剧不能失去 　　最基本的署名权 　　3月10日晚，记者致电在北京开会的王兴东，他在电话里接受了记者的专访。作为十一届全国政协委员、中国电影文学会会长的王兴东充满忧虑地说：“中国编剧没有地位，受到不公正待遇，已成影视界弱势群体，他们的权益需要得到保护，因为中国影视产业求发展求繁荣，必须维护根本，保护源头。谁维护了编剧的权益，谁就保护了影视产业的基础，谁侵害了编剧的权益，谁就削弱了影视业自主原创的能力，没有编剧们的热情创造，就没有影视产业的可持续发展的保证。” 　　王兴东介绍说，《著作权法》赋予编剧的署名权、发表权、修改权、保持作品完整权和取得报酬权，不能有效地得以保障。电影《墨攻》在字幕中，将编剧李树型署名为“剧本创作”，放在片尾字幕40多位，淹没在众多非创作人员当中，明显地侵害了编剧的署名权。早在广电部电字(93)第531号文件中，故事片字幕已明确规定，影片编剧署名位置在先，然而当下常见影视作品在编剧之前压上“总策划，总监制，总统筹，总顾问”，在这一大堆名字之后夹杂其间出现了拥有第一版权的编剧。王兴东显得激动地说，署名权即人权，自中国有声电影以来，编剧的署名都是在首要位置，以示其版权的属性。由于编剧不参与后期的制作，出现了随意排挤编剧署名，抹煞编剧的署名，影片的海报、DVD的封套上，宣传杂志中找不到编剧署名的屡见不鲜，一些媒体在宣传影片时有意无意地忽略了编剧。编剧的署名权是最基本的人权，理应得到保护。 　　编剧成为 　　影视界弱势群体 　　谈起编剧权益问题，王兴东简直是大声疾呼：“随着市场经济的发展、变化，编剧的权益受到的伤害越来越严重，由于编剧都是自由职业者，个体对于一个集团一个公司，已经变成了一个弱势群体。” 　　《三国演义》编剧刘树生在北京接受记者的电话采访时也说，2008年2月24日，是一个值得纪念的日子。由中国电影文学学会主办的“中国电影编剧论坛———2008年编剧维权大会”在北京举行，80多名中国影视编剧，发布了“2008影视编剧维权声明”，会议一开始，先播放了名为《中国影视编剧维权之路》的纪录片，在这部30分钟的纪录片中，几十名编剧轮流讲述了编剧权益被侵害的故事：不说不知道，从《墨攻》到《暗算》，许多热门影视剧的背后，都有作为幕后功臣的编剧权益被侵犯的事实。这部纪录片有如引信，引爆了现场所有编剧的情绪，编剧们纷纷发言，讲述自己的故事。一名女编剧在现场播放她追讨稿费的电话录音，这段短短的录音中，拖欠稿费的制片方甚至发出了人身威胁：“你一个小姑娘家，小心弄死你！”这震撼人心的一幕深深地撞击着与会者的心，这也直接催生了王兴东在“两会”的提案。 　　刘树生说，编剧的署名权受到歧视，甚至被剥夺。“鸠占鹊巢”时有发生，“改头换面”经常出现，有的海报不写上编剧名字，这种情况很多编剧都碰到过，一些宣传杂志资料、ＶＣＤ封套上抹杀编剧署名权的比比皆是。媒体在宣传影片，基本上不提编剧。而编剧最大的痛苦是获酬权无法保障。“虽然签了合同，但最常见的有两条‘霸王条款’已成为合同陷阱：第一，要达到制片方要求的标准为止；第二，不开拍不给最后一笔的酬金。质量的认定标准模糊，完全由对方说了算；而开拍与否编剧根本无法决定，把拍摄中的难度和风险转嫁给编剧，很不公正。甚至还有不经编剧同意倒卖剧本版权。此外，由于盗版的影响也不同程度影响了编剧获酬的权益，制片方也把这种风险嫁接到编剧头上。”尽管之前耳闻这方面的负面新闻，但由著名编剧刘树生说出来的真相还是让人感到震惊。 　　中国编剧为什么 　　不能走上红地毯 　　美国奥斯卡颁奖，每届都有两个“小金人”颁给编剧：即最佳剧本改编奖和最佳原创奖，比他们的导演奖还多一项。然而我们的电影编剧其荣誉权不同程度受到歧视和践踏，所有的评奖和颁奖都是崇明星、重导演，在幕后辛勤劳动的拥有自主版权的编剧没有受到应有的尊重。对此，王兴东说，以学术为重的电影金鸡奖举办至今，有6届编剧奖被空缺，百花奖在早期第一、二、三届均设有编剧奖，现在改革后的百花奖有演员和导演，就是没有编剧的份儿，理由无怪乎是老百姓看不懂编剧的作用。在所有成功影片的宣传中没有几家媒体的摄像镜头是对准编剧的，社会的各种舆论无形中起到了轻视淡化编剧的作用。甚至有意识遗忘和公然排斥编剧。2003年《法官妈妈》获得百花奖，因为王兴东是编剧就不让他走红地毯进大会场，当时北京电视台记者想要他走红地毯这个场景，多次申请仍然被无理驳回，这种歧视深深地烙在王兴东和同行的心中。《暗算》编剧麦加获得电视编剧奖，也不通知他去领奖，有意遗忘和制造编剧缺席，这到底是什么原因？海南省作协副主席、剧作家晓剑对此表示困惑。他说，他编剧的电视剧《兼并》在广东获奖，同样也遭遇署名权受损而无处申冤的问题。中国编剧的地位受多方利益的牵引，已经成为世界影视范围内的一个怪胎。 　　采访即将结束时王兴东说，诺贝尔奖得主《百年孤独》作者马尔克斯讲过：电影不缺少好的导演，好的演员，好的摄影，而是缺少了好剧本，缺好剧本的原因是缺少思想，因为思想是一部电影的灵魂。“写剧本是一项耗时长，成活低，报酬少，待遇差的高强度脑力劳动，剧本是个人拥有的创意知识产权，理应受到法律的保护，由于当前某些文化公司法律意识淡薄，因剧本版权纠纷和拖欠稿酬尾款案件呈上升趋势，打官司成本高，耗时长，编剧稿酬本来不高，官司缠身极大伤害编剧的创作精力。因此我愿意借贵报呼吁政府部门和社会各界给予编剧维权的支持，营造有利于出精品、出人才、出效益的法治环境。”王兴东代表编剧团体在呼吁。他希望广电总局电影局，电视剧司，在影视剧管理方面，切实维护《著作权法》赋予剧作家的权益，不希望看到侵害编剧权益的作品在国家影视审查中通过放行，以至助长侵权者的行为。