张纪中一句“编剧为王的想法很幼稚”，将本已处在风口浪尖上的“编剧维权”再次推向高潮。2月28日在京举行的影视座谈会上，央视文艺中心影视部副主任、《闯关东》制片人傅思，数次强调了自己的看法：“千金易得，好本难求，在我们评估一部电视剧的时候，剧本所占比例达50%，导演、演员班底加起来占另外的50%。” 　　形成模式： 　　资金重点倾向剧本 　　显而易见，作为“国家队”的央视影视部，在购剧模式上，近年来已有不小的转变：“我们形成了预购，开机时就先付给你购剧费用的30%，经过中央台的审查后，我们再支付50%，如果说是一个产品的话，这时已经在80%的程度上完成了一个商品的属性，剩下的20%是播出之后给付，有效减少了剧组的风险。” 　　另一购剧的模式是回购：“还有一些剧作，和央视擦肩而过，但在市场传播很好，我们把二轮播放权回购过来，同样也是剧本起主导作用。”傅思认为，从购剧的模式上，已能明显看出，央视的资金重点在向剧本倾斜：“我们只听说有好的剧本被拍坏了，还从没有听说过坏的剧本被拍好了。” 　　力挺编剧： 　　千金易得好本难求 　　在傅思看来，金融危机并不是中国电视剧遭遇瓶颈的主要原因：“我们常常听到千金易得，好本难求，瓶颈主要是在剧本，剧本就是一剧之本，编剧就是一剧之母或者一剧之父。”“一部优秀的电视剧去评估的话，剧本在评估当中所占的比例，我们认为在50%以上，这叫是戏保人；导演、演员、摄像等组成的团队加起来占50%，叫做人保戏，这两块构成100%。” 　　换了几个相近的辞汇，傅思委婉地指出：“剧本是一个电视剧本源的关键，核心的关键。”同时，他也透露了央视建国六十周年献礼剧的准备近况：“去年就已经形成了一些好的创意，但是老实说，现在还没有最满意的作品出现。”　　  (钟禾)