《十月围城》里几乎每一个人都是死不瞑目，方天死得慷慨悲壮，王复明死得霸气十足，方红死得气壮山河，沈重阳死得心甘情愿，邓四弟死得惨绝人寰，刘郁白死得潇洒拉风，李重光死得令人唏嘘，连反派阎孝国也算死得“得其所愿”……编导们用这种刻意放大的死亡来摧毁我们理智的神经，让观者动容不已。 　　这部电影有致命漏洞，却能叫人热血沸腾。在影片所极力彰显的家国情怀下，各个人物都以自己的生命为代价捍卫了一种“义”。尽管这是一部很男人的电影，但是在情感戏部分处理得足以让每个有崇武尚义的观者动容不已，看得我“死去活来”，唏嘘不已。 　　孙中山来港开会本来是一件极为隐秘的事情，但却闹得满城风雨，所有人都知道他要来了，包括保护他的人和要刺杀他的人以及很多不明真相的群众，显然这是为了后来无比惨烈的“巷战”而做的铺垫，但这明显就是一个很蹩脚的前提，人为痕迹太过明显，成了致命的“死穴”，而真正叫这电影活过来的恰恰是煽情戏，可以说煽情虽盛，但拯救了整个电影。 　　片中的六死士其实都不是革命者，但是他们却愿意肝脑涂地慷慨赴死，正应了中国古代那句话：大丈夫有所不为有所必为，像刘郁白、王复明、邓四弟等草莽英豪虽无革命之志向，但却有侠士之节义。因此，作为一部香港影人主创的电影，尽管增加了很多家国情怀，但是骨子里还流淌着旧日港片的余韵。从这个意义上讲，虽然六死士的情节经不起推敲，但是却是最好看的地方所在。 　　《十月围城》很悲壮很惨烈地死了十个人。从露脸不多的杨衢云开始，几乎每死一个人都给观者带来一次震撼，我相信很少有人经得起这种不断重复的死亡的折磨，正是这种不停的死亡使得本片看起来有了某种深厚的感觉，再加上李玉堂、陈少白和李重光不时灌输给观众的家国情怀，使得本片无形中“升华”了很高一个档次，以至于在观影的过程中很容易叫人忽视它的漏洞和不合逻辑性。如果你留意的话，会发现几乎每一个人都是死不瞑目，编导们用这种刻意放大的死亡来摧毁我们理智的神经，望着那一双双死不瞑目的眼睛，不禁叫人生出“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天”的豪情与感喟来。 　　《十月围城》的这种死亡，不但掩盖了其情节上的不尽如人意，还极大地放大了演员的演技。《十月围城》的明星众多，但却各自都没大毛病，甚至可以说个个都有出彩的地方，连李宇春和巴特尔都中规中矩地完成了“死亡任务”。除了王学圻、梁家辉等老戏骨表现稳定之外，其余演员都在死亡氛围的烘托中大放异彩，方天死得慷慨悲壮，王复明死得霸气十足，方红死得气壮山河，沈重阳死得心甘情愿，邓四弟死得惨绝人寰，刘郁白死得潇洒拉风，李重光死得令人唏嘘，连反派阎孝国也算死得“得其所愿”。胡军扮演的阎孝国是整个影片中最叫人意外的表演，以往胡军都是扮演大仁大义的正面形象，没想到这次演反派竟然出奇地出彩。这个坏蛋虽然坏，但是却不叫人厌恶，根据他的道白表明他虽然愚忠但却不失为一个爱国的官僚，并且他自始至终都没有对自己的老师兼死对头的陈少白下毒手，可见这个人不是无底线的坏。 　　《十月围城》一定能够获得足够多的男人的捧场，单纯从商业性上讲，它够血气够好看。也正是这种融入了家国难两全，忠义一肩挑的充满了血性和死亡的电影，叫我们看得肝肠寸断，死去活来，这在一定程度上保证了影片的成功。