相关链接 　　剧本 　　新版《下南洋》的文本较之原版已有质的飞跃，修改力度出乎预料，水平提升出乎预料。文本完美地诠释了《下南洋》的主题思想，主要人物文昌更丰满、可信、可敬，全剧的时代背景考究详实，戏曲化元素得到加强，过渡自然流畅，逻辑更趋严密，以厚重落笔，以浓烈展开，以恬淡收尾，诗化风格凸显，已从优秀剧目迈向了精品剧目的行列。 　　主演 　　张卫山对文昌的塑造是成功的，年龄跨度、情感定位、气质变化都把握准确，表演声情并茂。他对角色的出色展现，无疑是琼剧表演艺术的一次跨越，将对琼剧发展产生良好的推动作用。 　　舞美 　　舞美设计恰到好处，虚实相间，艺术地再现了海南的地域风情和时代特征，也最大限度地烘托了剧情，充分体现戏曲虚拟、空灵的艺术特色，具有强烈的历史感和地域性。 　　音乐 　　音乐设计在存韵拓腔上进行了成功探索与创新。充分激活了琼剧音乐元素，运用古老声腔而不呆板，琼剧特色乐器得以充分运用，琼剧锣鼓使用简约不杂、点到为止，明快清新。 　　差距 　　《下南洋》虽呈精品气质，但尚未达至完美，还存在许多不足：场间衔接拖沓；节奏推进迟缓；个别细节生硬；声腔设计缺乏厚度、力度；节奏变化与剧情发展、人物情感糅合不够协调；多数唱段存在“煽情不动情”、“须使劲不给劲”问题；演员唱念仍存在障碍，颗粒不饱满，难以达到抑扬顿挫的艺术效果；表演缺乏“角”的风采；舞台空间与舞台调度不协调；表演体系不统一；肢体设计生硬做作。