第55届威尼斯的双年展正在火热举行，据悉，已经有2000余名中国艺术家前往威尼斯参加双年展及期间的各项活动，这2000人占了全部来威尼斯参加活动人数的二分之一。在这样一个西方艺术展上，中国人俨然成了这里的主人。

　　威尼斯的悠久历史，文艺复兴的文化成就，是震烁古今的。因此在这里举办艺术展，说白了就是沾一沾祖先的荣光而已，和文艺复兴其实没啥关系。威尼斯的双年展，大部分展出的都是现代、当代艺术，和传统、历史本身也没啥特别的联系，底蕴和内涵就更不足了。中国人如此的趋之若鹜，不过就是想要镀层金而已，似乎去了就身价翻倍，自己的作品以后也能有个好价钱。

　　目前，国内的现、当代艺术品市场十分不景气，这和目前中国老百姓审美水平的提升以及对于西方洋物逐步理性的审视，不那么过分推崇有关。方力钧的画流拍，就是一个非常好的证明。要知道，方力钧是多年来威尼斯展的制霸人物，其作品价格一直居高不下，成了很多当代艺术家艳羡的目标。这同样也为威尼斯展做了足够的预热。

　　威尼斯为这些艺术家提供牛气的证明，这些艺术家有名之后转回国内用自己的作品圈钱，有更多艺术家羡慕他们的腰缠万贯，纷纷加入其中，来到威尼斯，威尼斯再为他们出具证明……如此往复，金钱流通，名利双收。

　　诚然，2000水军也不会全是一无是处，还是有一些有自己想法和创作思维的，这样的人越多越好，遗憾的是并不多。在西方的评价标准下，亦步亦趋的沿着西方人既定的“艺术”道路前行，不过是在用自己的（哪怕是带上一点中国元素）表现手法去表现西方的价值观，不过也是西方价值的再加工而已。

　　“去威尼斯干什么？今天的中国艺术家要面对的不是去不去的问题，而是拿什么去？如何去？”当代艺术家徐子林如是说。然而笔者却武断地认为，干嘛要去捧这个场呢？拿了能代表中国文化的传统艺术去，自然格格不入；但无论拿什么样的现代艺术去，不过又是低下庸俗水货而已。