■ 肖伊绯

　　1933年11月16日，在德国柏林举办的“徐悲鸿画展”开幕。此次画展的一大“看点”，乃是首次在海外展出了一幅徐悲鸿父亲的画作；这幅画作之上绘有徐氏父子二人的肖像，不但可以由此一观徐氏少年时代的模样，更可据此管窥徐氏的家学渊源。当时的上海《时事新报》，曾摘译德国《柏林日报》的相关报道，对此有着这样的简短评述：

　　“画展中第一幅是陈列着徐悲鸿的父亲的一张画，画他父子二人的像。徐君于此表示他对于父亲的孝敬，但这幅画尚拘守传统的范围，儿子的画是进步多了。”

　　事实上，这一幅“徐氏父子图”，乃是徐悲鸿之父徐达章于1905年绘制的《松荫课子图》，画面表现的是徐父在庭院松阴之下，监督幼子研习功课的场景。

　　此画随着徐悲鸿个人名望的日益提升，在中国国内各种场合，都已展出过多次了。可以说，当时的国内美术与文艺界人士及读者大众，对于徐氏家学渊源之了解，大都是从这幅《松荫课子图》开始的。

　　早在1930年4月，上海《良友》杂志“现代成功人自述”栏目推出《悲鸿自述》，乃是由徐悲鸿本人撰写的自传，文中插图就选用了这幅“徐氏父子图”，并有图注曰：

　　“徐达章先生自画像，下坐者即悲鸿，时十一岁。”

　　可想而知，随着当时风行宁沪一带的《良友》杂志之传播，这幅“徐氏父子图”，在国内公共文化领域里，应当是广为人知的了。三年之后，此画又在德国柏林展出，被德国评论家拈提品评，更是可谓蜚声海内外了。至于徐悲鸿父亲早年的生平及画作背景，且看《悲鸿自述》里有着这样的忆述：

　　“先父讳达章，清同治己巳年生。生有异秉，穆然而敬，温然而和。观察精微，会心造物，虽居穷乡僻壤，又生寒苦之家，独喜描写所见，如鸡、犬、牛、羊、村、树、猫、花。尤好写人物，自由父母姊妹（先君无兄弟），至于邻佣乞丐，皆曲意刻划，纵其拟仿。时吾宜兴有名画师毕臣周者，先君幼时所雅慕，不谓日后其艺突过之也。先君无所师承，一宗造物，故其所作，鲜Convention（俗套）而特多真气。守宋儒严范，取去不苟，性情恬淡，不慕功名。肆忘于山水之间，宴如也。耽咏吟，榜书雄古有力，亦精篆刻，然超然自立于诸家以外。”

　　据上述这么一段200余字的忆述，即约略可知徐悲鸿的父亲有着怎样艺术天赋与人格修养，这对幼年乃至少年时代的徐悲鸿修身、立志、为人、习画等诸多方面，势必都将产生极为深远且持续的影响。显然，在这样的家学渊源之中，这样的家风陶冶之下，那位《松荫课子图》中右下角，端坐于案前的清俊少年，后来矢志追求艺术理想，终成一代艺术大师，绝非偶然。