1959年底，当年我曾经是琼剧院的小武生，亲身感受到王黄文先生作为建国初期琼剧事业领军人物，其威力、魅力均来自于他对艺术的真诚与良知。他对琼剧的至爱热忱终其一生。王黄文先生17岁从艺，入门旦角，出道生角，唱过小旦、花旦、青衣、老旦、小生、老生多种行当。他是上世纪40年代琼剧三大名旦角之一，美目深邃，“教子腔”唱得悲悯入情催人泪下，享有亲切的“凹眼旦”盛名。他一生演过数以百计的剧目，塑造了《海瑞罢官》中的海瑞、《红叶题诗》中的姜华等一批栩栩如生的舞台人物形象。琼剧《搜书院》、《秦香莲》集中体现了他深厚的艺术造诣，赢得“海南第一须生”、“真谢宝”、“活海瑞”、“活包拯”的美称。 　　初入行的王老自认文学功底欠缺，饰演《搜书院》剧中满腹经纶的谢宝人物有难度，他便登门向陈宝等海南多位读书人、教育家请教，观察体悟文人举止作派气度，以熔铸滋养谢宝以人物内涵。《搜》剧上演，谢宝以一段墨翁儒叟般的独吟诗句出场，一举奠定了沉稳优雅的人物基调。王老设计了飘逸稳健的三步两停、两步一挫的步态，捋须搓胡的神情，生动准确地描绘了谢宝聪明机趣、以柔克刚的人物风貌。戏到高潮，镇台下令“搜书院”捉拿潜逃的镇台府婢女，当时的谢宝门生张日文如坐针毡，情势千钧一发。“慢!哈哈哈!”谢宝镇定自若，放声一呼，坦然启笑，然后侃侃而谈，风驱云散，双方唇枪舌剑之后，受压迫者镇台府婢女“金蝉脱壳”，藏匿于谢宝轿底逃脱。 　　弱项变为强项，让王老舞台功力出奇招。在他塑造《秦香莲》剧中“包拯”这个形象时，便闪烁出了这种心智打磨的光华。早已妇孺皆知的国魂式人物包拯，如何在琼剧表演中突破?王老全面把握了清官包拯稳重、沉着、严正、刚直的性格基调，抓住他下决心“铡美”之前，因权衡国法与皇族“家规”孰轻孰重时的思想斗争，作为全剧矛盾的关键，在“不畏强暴”上对人物作多侧面、多层次的个性化刻画：用眉宇间瞬息万千的思考来掩饰人物内心深处的震撼与痛苦：“回来!”摧肝裂胆的一声呼喊，反映了人物的瞬间转念；若有若无的哽咽声腔：“秦香莲母子流泪多悲伤，这场官司怎么办?”反映人物激烈的内心煎熬；运用琼剧传统走圆台、踢袍角，左右顾盼等动作，以及一种“塑像”式的形体身段背向观众，用双肩的微动来表现人物内心情绪翻滚和剧烈斗争，在“戏胆”上出神入化，入木三分。 　　艺术具有穿越时空的魅力。也许人们会忘记王老就任琼剧团长、琼剧院院长等领导职务，却不会忘记他铸就的“活包拯”等舞台形象；也许人们将不再记住他生前的姓名，他身后的百年留声却不会泯灭，他那种《秦香莲·铡美》中颤抖着暴发出高亢激越、响遏行云的嗓音，还将伴着善恶分明、是非绞缠的人间悲喜剧继续颤动…… 　　本版照片除署名外均由省琼剧院艺术档案馆提供