陈凯歌的《赵氏孤儿》热映之际，参与编剧的两位作者在网上“发声”，使得谁该署名“编剧”这一话题再度成了热议话题。 　　近年来，中国大力发展电影产业，但是，作为“一剧之本”创作者的编剧，地位却在走下坡路。 　　《赵氏孤儿》编剧署名起争议 　　高璇与同行任宝茹2008年应陈凯歌之邀，根据《史记》和元杂剧故事编写《赵氏孤儿》剧本。在完成前半部后，由于和导演陈凯歌对剧本走向意见出现分歧，2009年7月，高、任二人退出《赵氏孤儿》创作。 　　但在本月公映的《赵氏孤儿》字幕中，“编剧”一栏署名“陈凯歌”，高璇、任宝茹则被冠以“前期剧本创作”。 　　这种“打擦边球”的署名方式令两位编剧感到失望。“编剧的署名不是导演赏的，而是做出工作的人应得的。我劳动了，希望被认可，我劳动的部分，名正言顺该被署名‘编剧’。”高璇表示，公开这一事件，不为声讨，不为控诉，只是希望大家能更加重视编剧。 　　高璇、任宝茹还表示：“陈凯歌是一个具备编剧能力的导演，他全程参与《赵氏孤儿》的编剧工作，甚至剧本走向以他意志为主，贡献颇巨。我们接受他署名‘编剧’，由于合同提前结束，还接受他署名‘第一编剧’，但不能剥夺我们的署名权利，‘前期剧本创作’为何不能纳入‘编剧’工作？” 　　行业法规与评判机构缺失 　　“目前只能依靠人性和人情来保证合同顺利履行。”高璇表示，“我也呼吁推出制式合同，但非常艰难。电影文学学会有这样一份合同提供给行业，但遭遇制作方全面抵制，无法推行。没有行政干预，所有制作方都不会接受站在编剧立场的合同。” 　　一位“80后”编剧说，编剧怎么能维权呢？我们面对的行业是这样的：第一条是，你必须这么熬，才能出头，你得默许这些规则才能出头；第二条是，你必须寄希望于偶尔遇到一个好制片，而不是依靠一个好环境；第三条是，如果你“得手”了，得到你的正当收入了，是超常待遇，不是常态。 　　轻视编剧伤害原创力 　　与编剧权益困境并存的是，我们的电影尤其是一些大片近年来一直遭受“不会讲故事”的质疑。著名导演李安也曾表示，编剧已经成为国内电影最弱的一个环节。 　　《建国大业》编剧之一王兴东认为，全世界都知道要尊重原创和首创。奥斯卡为编剧设立了两个专门奖项———“原创奖”和“改编奖”，而我国内地却没有。 　　2010年10月举行的大众电影百花奖删除“最佳编剧奖”，汪海林等三位资深编剧在致中国电影家协会的公开信中说，“所有从事电影创作的人都清楚，承担从无到有的创作时，编剧首当其冲，而到了评功论赏时，彻底抛弃编剧，这种电影界内的过河拆桥，对于电影的可持续发展是最大的伤害。” 　　新华社记者 余靖静 　　（据新华社杭州12月9日电）