然而，灯火辉煌的舞台之上，我们的目光总是过多地停留于陈楚生、孙兴、顾莉雅、吉飞龙等在外发展的琼籍明星，因而忽略了他们身后还有这样一群默默扎根于本土的海南音乐人，更鲜少去关心，他们中的许多人也许已经很久没能登上舞台。

　　■ 本报记者 陈蔚林 实习生 黄一丹

　　扎根海南情系海南

　　几天前刚刚结束“我们在一起”海口市“7·18”超强台风赈灾义演晚会的音乐策划、编辑和录音工作，省歌舞团创作室主任、国家二级作曲黄远舫就投入了新的抗灾歌曲——《伴你左右》的录制工作中去。

　　自此次超强台风灾害发生以来，和他一样忙碌的海南音乐人还有很多，都是本着一颗热爱故乡的赤子之心，在为海南抗风救灾、重建家园贡献力量。

　　“连平日里很少登台献唱的海南音乐人也都动了起来，全心全意投入其中。就拿《伴你左右》的录制来说吧，七八个年轻海南歌手自发走到一起，录到凌晨4点，只求效果，不计报酬。”回忆连日来的义演工作，黄远舫深有感触，从这些年轻海南音乐人的身上，他看见的不仅是他们对灾区人民发自内心的关爱，更彰显了海南本土音乐后继有人，生生不息。

　　其实，海南本就是一座矿藏丰富的民间音乐宝库，无论是临高“哩哩美”的清脆可人，还是儋州调声的婉转悠长，又或是黎族苗族山歌的情意深远，都能为海南本土音乐人提供取之不尽的肥沃养分。

　　“我们可以从中提炼音乐元素，以此为基础来创作一批贴近百姓生活，能够引起百姓共鸣的好作品。”因参加“海南好声音”而走进大众视野的海南歌手陈晶晶举例，由海南音乐人唐强创作的《海南粉》、《清补凉》等系列歌曲就是取材于海南人的日常生活，因此为海南人民所熟知喜爱。而借鉴了临高“哩哩美”渔歌特色而创作的《西沙，我可爱的家乡》更是广为人知，数十年来传唱不衰。

　　“由此看来，海南音乐人其实可以有广阔的发展空间。”但令黄远舫等人都感到忧虑的是，随着风雨远去，这些暂时活跃于舞台的海南音乐人还能否保留今日的激情。

　　光靠音乐养活不了自己

　　“很多海南职业歌手生活都很困难，有时甚至几个月也接不到一个商演邀请，光靠音乐根本养活不了自己。”如黄远舫所言，不少海南本土音乐人都曾坦诚表示，他们创作的空间和灵感已经被生活中的柴米油盐挤占得狭小而无力。

　　“生存的艰难，让我们只能把音乐作为一种爱好而非职业。”陈晶晶同样感到无奈，海南原创音乐作品大多不太理想，也是因为本土音乐人没有一个良好的环境，可以全身心地投入创作，“大家都会优先考虑如何解决生存问题，然后才会去考虑如何更好地做音乐。”

　　也正因如此，海南音乐人大多寻得了“第二职业”以维持生计。就连名盛一时的“海南歌王”冯磊，也在后期连续创办了海南歌王冯磊文化传播公司、海南呀喏哒餐饮娱乐管理有限公司等，以期衣食无忧。

　　本土音乐人为何难以得到发展？黄远舫分析认为，究其原因在于海南的音乐市场本就不大，而如海南方言歌曲等本土音乐又存在受众面窄，难以传播等先天不足的不利因素，“同时，海南的文化传媒行业‘造星’能力相对较弱，歌手演唱的歌曲无论在创作、演唱水准上，还是后期包装上都与其他地区存在一定差距。”

　　“说实话，没能让更多人想去了解和欣赏海南本土音乐的深厚底蕴、丰富内容和多样形式，我作为一个海南本土音乐人真的很内疚。”陈晶晶的语调有点低沉，可摆在眼前的现实是，她也难以预测自己的将来会是怎样。

　　莫让海南称为音乐孤岛

　　如何利用海南这座民间音乐宝库，改变本土音乐人的尴尬境遇？黄远舫认为，培养歌手自身的音乐素质，提高创作、演唱水平是当前的第一要务，“尤其是原创型歌手，要在放眼世界不断充电的同时，不忘立足本土挖掘海南音乐亮点。”

　　而文海云在谈及海南音乐人该怎样“自救”时，却直呼“靠音乐人自己是找不到出路的”。在他看来，音乐创作本身并没有收益，只有通过表演、媒体传播才能与听众接触。“音乐必须传播，这个特质就决定了它是一种社会化的艺术形式。”他始终认为，“音乐人闭门写再多再好的本土歌曲也不会有人听到，必须要依靠政府的政策倾斜以及媒体的正确引导、宣传，借助国际旅游岛建设的东风，通过比赛、表演等多种形式才能得到锻炼和成长。”

　　“或许还可以考虑用‘劳务输出’的方式推广和支持海南本土音乐和音乐人发展。”据了解，在新加坡、马来西亚等汉语使用普遍的国家生活的华人，就迫切需要华语音乐人带去家乡的音乐以解乡愁。黄远舫建议，可以不定期向该类国家输出一批海南音乐人，在推广海南音乐的同时也能为他们提供更广阔的平台和一定的经济收入。

　　“我们愿意尝试各种方式，坚持自己的音乐梦想。”陈晶晶也道出了海南音乐人朴素的心声，“当然，我们也期待社会各界能够给予我们更多关注和关怀，鼓励更多海南音乐人将创作的目光聚焦海南本土，齐心协力开发这片肥沃的音乐土壤。”